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沁园春·咏菜花

金朝 / 王羡门

《诗话总归》)"
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,


沁园春·咏菜花拼音解释:

.shi hua zong gui ...
.fu rong chi li ye tian tian .yi ben shuang hua chu bi quan .nong dan gong yan xiang ge san .
.gong men de xiu jing .chan si shao feng ying .ren ke kan hua zui .sui seng ru zhu xing .
shu shao cang zhu niao ti duo .shan xian luo zhao yi hong gai .shui cu xie wen juan lv luo .
cong sang shan dian jiong .gu zhu hai chuan shen .shang you zhong lai yue .zhi wu sheng ge xin ..
.xiang si tiao di ge zhong cheng .niao san jie qian zhu wu qing .
.qiu shan gu si dong xi yuan .zhu yuan song men chang wang tong .you niao jing shi qin jing yue .
ci shen qi de duo shi zhu .geng zhuo chen xin qi wai chou ..
.zuo you fen jing que .huang he yu zhai lian .he gong lai ci di .qie wei yi jing nian .
.liu de lian hua ji fu shui .du xie jin ce yu gui shi .
xu zhi niao mu you nan lou .zong you tian lang qi zu you .hua jiao san sheng diao dou xiao .

译文及注释

译文
故乡遍地都是衰败的(de)枯草,好友相别实在是令人(ren)伤悲。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之(zhi)气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍(ai),上面的话更当允许我说出来。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼(long)罩着翠绿的枫林。
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做(zuo)成,因我痛苦的彻夜难眠。
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。

注释
33.噌吰(chēnghóng):这里形容钟声洪亮。
(21)馆人:管理客馆、招待宾客的人。
〔8〕方,正,正当。隆盛,兴盛,兴旺。朱轮,指高官所乘的马车,车轮是红色的。汉制,公卿列侯及二千石以上的官员可以乘朱轮马车。
⑴东鲁门:据《一统志》记载:东鲁门在兖州(今山东曲阜、兖州一带)城东。
枉屈:委屈。
绝:断。

赏析

  “等闲变却故人心,却道故人心易变”二句:因为此词是模拟女性的口吻写的,所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉,只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人,更何况是纳兰。
  这首诗虽然以乐府为题,写汉地言汉事,但诗的主旨却是为了以汉喻唐,即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子(zi)的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗,但读完全诗,那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗,似乎就在我们眼前飞舞,它是那样具体,那样鲜明,似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字,如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征,那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细,艺术提炼功夫之深。
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处(he chu)觅”意思更含蓄,更意味深长。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃(ming fei)曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。
  《《狼山观海》王安石 古诗》虽然是王安石的一首逸诗,可是它给留下了写南通狼山的名篇,也可窥见王安石早期诗风,并对研究宋诗有一定价值。不仅南通人重视它,也是王诗与宋诗研究界值得珍视的。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  庐山南邻九江,如登上庐山小天池等景点向南远眺,就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面,靠得更近,也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下,尽收眼底之意,却被诗人说成“可揽结”,似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近,被其它山峰所挡,如果它不陡直,而是平坡斜面,也就无所谓“揽结”了。因此,首句所交待的“东南”方向和地理位置,次句以“削”摹写五老峰的陡直山势,是为伏笔一样,与此句的“揽结”完全照应了起来。
  第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况:当时接待咱们的那个老和尚已经死了,按传统习惯,他的尸体经过火化,骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了;当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了,因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说,多少年过去了,人变了,和尚死了,物变了,寺壁坏了,世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪,象是雪化了,这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。

创作背景

  梁代萧统将此诗收入《文选》,唐人李善为之注,在诗前增有一《序》。李善注称:“集曰于圈城(当即鄄城)作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》;今题,当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载,曹彪于黄初三年为吴王,黄初七年才徙封白马王,与此《序》不合。后人于此多有考辨,而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王,上述引之史料略而未载(黄节《曹子建诗注》)。也有人认为此时当称曹彪为吴王(杭世骏《三国志补注》)。《序》的年份,与《三国志》曹植本传相合。本传称:“(黄初)四年,(曹植)徙封雍丘王,其年朝京师”。不过,黄初三年,曹植为鄄城(今山东濮县东)王。鄄城同今在河南滑县的白马,魏时同属兖州东郡,故能同路东归。黄节认为,曹植在东归鄄城之后,才徙封雍丘王的。

  

王羡门( 金朝 )

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简 介

王羡门 生卒年、籍贯皆不详。开元、天宝间人。开元十三年(725)尝为泸州刺史康玄辩撰墓志。生平事迹散见《国秀集》目录、《宝刻丛编》卷八引《京兆金石录》。芮挺章选诗1首入《国秀集》。《全唐诗》存诗1首。

谒金门·杨花落 / 张简艳艳

曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。"
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
还似霓旌下烟露,月边吹落上清词。"
野竹多微径,严泉岂一源。映池方树密,傍涧古藤繁。
已作亭下别,未忘灯下情。吟多欲就枕,更漏转分明。
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
"万里配长征,连年惯野营。入群来拣马,抛伴去擒生。


再游玄都观 / 司空玉惠

宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
眼前意是三清客,星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身,
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
"汉代非良计,西戎世世尘。无何求善马,不算苦生民。


清江引·秋居 / 端木国臣

赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐,官与中郎共日除。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,


新秋夜寄诸弟 / 范姜大渊献

烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
风吹总向竹枝上,直似王家雪下时。"
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。
"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 束庆平

"银花珠树晓来看,宿醉初醒一倍寒。
"黄帝旌旗去不回,空馀片石碧崔嵬。
森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
近闻教得玄鹤舞,试凭驱出青芝田。"
欲知源上春风起,看取桃花逐水来。"
式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。
赖有销忧治闷药,君家浓酎我狂歌。"


上留田行 / 仲孙宏帅

"西归公子何时降,南岳先生早晚来。
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
达哉达哉白乐天。"
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,


夜宴谣 / 张简伟伟

莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
"五年三月今朝尽,客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住,
篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
"东门携酒送廷评,结束从军塞上行。深碛路移唯马觉,
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。


葛屦 / 罗之彤

老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。
"牡丹一朵值千金,将谓从来色最深。


赵威后问齐使 / 叫妍歌

夜清更彻寺,空阔雁冲烟。莫怪多时话,重来又隔年。"
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
怕听钟声坐,羞明映缦藏。眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
见此即须知帝力,生来便作太平人。"
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。


夏日田园杂兴 / 锺离白玉

暮草深岩霭,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
百年命促奔马疾,愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄,
解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"楼台山半腹,又此一经行。树隔夫差苑,溪连勾践城。
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
日色欺清镜,槐膏点白衣。无成归故里,自觉少光辉。"
斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。