祝英台近·除夜立春
岂独对芳菲，终年色如一。"
便欲移家逐君去，唯愁未有买山钱。"
"吴楚相逢处，江湖共泛时。任风舟去远，待月酒行迟。
覃思各纵横，早擅希代名。息心欲焚砚，自腼陪群英。"
甲乙科攀桂，图书阁践蓬。一瓢非可乐，六翮未因风。
"五年承乏奉如纶，才薄那堪侍从臣。禁署独闻清漏晓，
"黄金鞘里青芦叶，丽若剪成铦且翣。轻冰薄玉状不分，
"塞黑云黄欲渡河，风沙眯眼雪相和。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
回来看觅莺飞处，即是将军细柳营。"
栋里不知浑是云，晓来但觉衣裳湿。"
祝英台近·除夜立春拼音解释:
qi du dui fang fei .zhong nian se ru yi ..
bian yu yi jia zhu jun qu .wei chou wei you mai shan qian ..
.wu chu xiang feng chu .jiang hu gong fan shi .ren feng zhou qu yuan .dai yue jiu xing chi .
tan si ge zong heng .zao shan xi dai ming .xi xin yu fen yan .zi mian pei qun ying ..
jia yi ke pan gui .tu shu ge jian peng .yi piao fei ke le .liu he wei yin feng .
.wu nian cheng fa feng ru lun .cai bao na kan shi cong chen .jin shu du wen qing lou xiao .
.huang jin qiao li qing lu ye .li ruo jian cheng xian qie sha .qing bing bao yu zhuang bu fen .
.sai hei yun huang yu du he .feng sha mi yan xue xiang he .
shui nian qu shi yuan .ren jing ci lu xi .bo zhou bei qie qi .shi wo yi zhan yi .
hui lai kan mi ying fei chu .ji shi jiang jun xi liu ying ..
dong li bu zhi hun shi yun .xiao lai dan jue yi shang shi ..
译文及注释
译文
魂魄归(gui)来吧！
做侯王将相的欲望早断绝，神纵使赐福于我也难成功。
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由(you)青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日(ri)仍留有余香。
那里长人身高千丈，只等着搜你的魂。
起舞(wu)时剑势如雷霆万钧，令人屏息，收舞时平静，好象江海凝聚的波光。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪(jian)影。
人们都说在各种果树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样(yang)晶莹鲜艳。景致如此美好，可(ke)我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
注释
③无战声：战事已结束，旷野一片死寂。
⑺览：通“揽”，摘取。览明月：《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社1983年版）作“揽明月”。另一版本为揽。
实：装。
（12）设使：设、使都是“假设”的意思
不至：没有达到要求。.至，达到。
⑥伉丽：即“伉俪”，夫妇。
297. 矫：即矫令，假传（安釐王的）命令。
赏析
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻(bi yu)自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法(fa)，确是很高明的。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
思念夫君，就像陇头的流水，长流无极；听到陇水呜咽的流声，让人肝肠断绝，感伤悲泣。在徐干《室思》中，只是说“思君如流水，无有穷已时”，是一般化的说法；雍裕之则将“流水”具体化为陇水，这就如同北朝无名氏的《陇头歌辞》中的句子：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然四野。”以及“陇头流水，鸣声呜咽。遥望秦川，心肝断绝。”这首歌刻画了一个漂泊他乡的游子的形象。“思君如陇水，长闻呜咽声”，因为暗用了《陇头歌辞》，便使所思念的夫君在外的情况，有了一个比较具体的内容，即在外过着凄凉漂泊的生活；这个“思”字，便更带有强烈的感情色彩，主人公简直要声泪俱下了。除了“陇头流水”的联想之外，这里还保存着徐干《室思》“思君如流水”这一巧妙的比喻。这种比喻是将感情物化，即以有形的物体的形象来比喻无形的内心的情思。以流水喻思君之情，可以兼含多种意思：第一，以水流不断，比喻日夜思君，如“无有穷已时”即取此义；第二，以水流无限，比喻思妇情长。如李白“请君试问东流水，别意与之谁短长”，以流水之长比喻情意之长，即取此义；第三，以流水呜咽，比喻情意凄切。如果说前二义可以在流不断与思不断、水无限与情无限之间直接找到“相似点”，那么水流呜咽与情意凄切便很难直接找到“相似点”，必须加以联想，由流水联想到水声，由水声联想到呜咽哭泣之声，由呜咽声再联想到感情的凄切。这是超越“相似点”的比喻，是“不似之似”，修辞学上称为“曲喻”。李贺《天上谣》“银浦流云学水声”，即属于此类比喻。由于《《自君之出矣》雍裕之 古诗》后两句的比喻十分巧妙，不仅化无形为有形，增加了诗的形象性，而且具有多种含意，这就给读者提供了广阔的联想天地，使读者读了感到余味无穷。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不(chang bu)敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然(tian ran)雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻(bi yu)自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法(fa)，确是很高明的。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
思念夫君，就像陇头的流水，长流无极；听到陇水呜咽的流声，让人肝肠断绝，感伤悲泣。在徐干《室思》中，只是说“思君如流水，无有穷已时”，是一般化的说法；雍裕之则将“流水”具体化为陇水，这就如同北朝无名氏的《陇头歌辞》中的句子：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然四野。”以及“陇头流水，鸣声呜咽。遥望秦川，心肝断绝。”这首歌刻画了一个漂泊他乡的游子的形象。“思君如陇水，长闻呜咽声”，因为暗用了《陇头歌辞》，便使所思念的夫君在外的情况，有了一个比较具体的内容，即在外过着凄凉漂泊的生活；这个“思”字，便更带有强烈的感情色彩，主人公简直要声泪俱下了。除了“陇头流水”的联想之外，这里还保存着徐干《室思》“思君如流水”这一巧妙的比喻。这种比喻是将感情物化，即以有形的物体的形象来比喻无形的内心的情思。以流水喻思君之情，可以兼含多种意思：第一，以水流不断，比喻日夜思君，如“无有穷已时”即取此义；第二，以水流无限，比喻思妇情长。如李白“请君试问东流水，别意与之谁短长”，以流水之长比喻情意之长，即取此义；第三，以流水呜咽，比喻情意凄切。如果说前二义可以在流不断与思不断、水无限与情无限之间直接找到“相似点”，那么水流呜咽与情意凄切便很难直接找到“相似点”，必须加以联想，由流水联想到水声，由水声联想到呜咽哭泣之声，由呜咽声再联想到感情的凄切。这是超越“相似点”的比喻，是“不似之似”，修辞学上称为“曲喻”。李贺《天上谣》“银浦流云学水声”，即属于此类比喻。由于《《自君之出矣》雍裕之 古诗》后两句的比喻十分巧妙，不仅化无形为有形，增加了诗的形象性，而且具有多种含意，这就给读者提供了广阔的联想天地，使读者读了感到余味无穷。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不(chang bu)敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然(tian ran)雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
创作背景
一说此诗作于唐肃宗至德三载（758），时诗人贬南巴尉，中间曾移往洪州暂住，路过江州时作。
查秉彝( 两汉 )
收录诗词 (7163) 首
简 介
查秉彝 （1504—1561）明浙江海宁人，字性甫，号近川。嘉靖十七年进士。授黄州推官，历户科左给事中，数建白时事，谪定远典史。起历吏部文选郎中，终顺天府尹。有《觉庵存稿》。
泾溪
苏方之赤，在胡之舶，其利乃博。我土旷兮，我居阗兮，
"扬子澄江映晚霞，柳条垂岸一千家。
恩承三殿近，猎向五陵多。归路南桥望，垂杨拂细波。"
"陶令之官去，穷愁惨别魂。白烟横海戍，红叶下淮村。
"结发事疆场，全生到海乡。连云防铁岭，同日破渔阳。
"珠履行台拥附蝉，外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛，
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
蹉跎看鬓色，留滞惜年芳。欲问羁愁发，秦关道路长。"
感春
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
渐看闾里远，自觉性情闲。回首知音在，因令怅望还。"
"儒服学从政，遂为尘事婴。衔命东复西，孰堪异乡情。
"入谷访君来，秋泉已堪涉。林间人独坐，月下山相接。
柳散新霜下，天晴早雁还。伤秋非骑省，玄发白成斑。"
"草堂高树下，月向后池生。野客如僧静，新荷共水平。
"谢恩新入凤凰城，乱定相逢合眼明。
顾身悲欲老，戒子力为儒。明日公西去，烟霞复作徒。"
红梅三首·其一
忆昔秋风起，君曾叹逐臣。何言芳草日，自作九泉人。
"春风戏狭斜，相见莫愁家。细酌蒲桃酒，娇歌玉树花。
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
"远事诸侯出，青山古晋城。连行麹水阁，独入议中兵。
"楚乡云水内，春日众山开。淮浪参差起，江帆次第来。
"翠辇红旌去不回，苍苍宫树锁青苔。
曾向山东为散吏，当今窦宪是贤臣。"
"早夏宜春景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
小雅·鹿鸣
"官家有坏屋，居者愿离得。苟或幸其迁，回循任倾侧。
始投清凉宇，门值烟岫表。参差互明灭，彩翠竟昏晓。
归老勋仍在，酬恩虏未忘。独行过邑里，多病对农桑。
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
芸香能护字，铅椠善呈书。此地从头白，经年望雉车。"
黄金化尽方士死，青天欲上无缘由。"
枕上眠常戴，风前醉恐柔。明年有闺阁，此样必难求。"
寒菹供家食，腐叶宿厨烟。且复执杯酒，无烦轻议边。"
喜迁莺·霜天秋晓
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落，傍岸逐暖眠。
"钟声清禁才应彻，漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏，
卷帘霜霭霭，满目水悠悠。若有诗相赠，期君忆惠休。"
"自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
共欣相知遇，毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟，相妒复相疑。
山行独夜雨，旅宿二陵寒。诗兴生何处，嵩阳羽客坛。"
言语多重译，壶觞每独谣。沿流如着翅，不敢问归桡。"
对掌喜新命，分曹谐旧游。相思玩华彩，因感庾公楼。"
蜀道难·其二
殊不颠于怀素。怀素颠，乃是颠。人谓尔从江南来，
鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。借问檐前树，何枝曾挂冠。"
金泥光乍掩，玉检气潜通。欲与非烟并，亭亭不散空。"
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
夜雨新田湿，春风曙角鸣。人传府公政，记室有参卿。"
"诏书前日下丹霄，头戴儒冠脱皂貂。笛怨柳营烟漠漠，
"东西南北望，望远悲潜蓄。红黄绿紫花，花开看不足。
鼓停行未整，刑举令方崇。自可威邻国，何劳骋战功。"
玉阶怨
银烛摇摇尘暗下，却愁红粉泪痕生。"
"高风吹玉柱，万籁忽齐飘。飒树迟难度，萦空细渐销。
汉军游骑貂锦衣。云中征戍三千里，今日征行何岁归。
我行无返顾，祝子勿回头。当须向前去，何用起离忧。
"绕树哑哑惊复栖，含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑，
惠爱周微物，生灵荷圣君。长当有嘉瑞，郁郁复纷纷。"
庭前唯有蔷薇在，花似残妆叶似衣。"
劳君故有诗相赠，欲报琼瑶恨不如。"
沁园春·梦孚若
"嵩山古寺离来久，回见溪桥野叶黄。
柳花冥濛大堤口，悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分，
远月清光遍，高空爽气来。此时陪永望，更得上燕台。"
讵知行者夭，岂悟壮者衰。区区未死间，回面相是非。
莫羡檐前柳，春风独早归。阳和次第发，桃李更芳菲。
却笑孟嘉吹帽落，登高何必上龙山。"
"才子浮生促，泉台此路赊。官卑杨执戟，年少贾长沙。
往来通楚越，旦暮易渔商。惆怅缄书毕，何人向洛阳。"
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
"云辟御筵张，山唿圣寿长。玉阑丰瑞草，金陛立神羊。
"行尽胡天千万里，唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根，
空床对虚牖，不觉尘埃厚。寒水芙蓉花，秋风堕杨柳。
丽词珍贶难双有，迢递金舆殿角东。"
迹与儒生合，心惟静者亲。深情先结契，薄宦早趋尘。
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
柳塘春水慢，花坞夕阳迟。欲识怀君意，明朝访楫师。"
古人行尽今人行。老人也欲上山去，上个深山无姓名。"
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
岁岁逢迎沙岸间，北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少，
阳台巫山上，风雨忽清旷。朝云与游龙，变化千万状。
尊崇善祝今如此，共待曾玄捧翟衣。"
潘鬓年空长，齐竽艺本轻。常时望连茹，今日剧悬旌。
北海樽留客，西江水救鱼。长安同日远，不敢咏归欤。"
"汉将如云不直言，寇来翻罪绮罗恩。
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
"圆月出山头，七贤林下游。梢梢寒叶坠，滟滟月波流。