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相见欢·深林几处啼鹃

近现代 / 国栋

"柱下闻周史,书中慰越吟。近看三岁字,遥见百年心。
"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。
"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
宿馆中,并覆三衾,故云)
故乡南望何处,春水连天独归。"
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
更对乐悬张宴处,歌工欲奏采莲声。"
自有阳台女,朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣,妆牖闭藤萝。
燕宫豸冠客,凭览发清奏。珠玉难嗣音,摐辕愧孤陋。"
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
鹳鹊巢茂林,鼋鼍穴深水。万物从所欲,吾心亦如此。
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
日入牛渚晦,苍然夕烟迷。相思定何许,杳在洛阳西。"
塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,


相见欢·深林几处啼鹃拼音解释:

.zhu xia wen zhou shi .shu zhong wei yue yin .jin kan san sui zi .yao jian bai nian xin .
.ben kuan xi nan shi .sha men zhong ze sheng .ye shu jing xie zi .zi wei fo cheng ming .
.qu yu qu yu .zhong jie ru qi .er du ru yu .qu zhi yu zhi .
su guan zhong .bing fu san qin .gu yun .
gu xiang nan wang he chu .chun shui lian tian du gui ..
chao chi chu pu ju .mu qie dong lin ji .si li bu gan bo .li zai bai yu chi .
geng dui le xuan zhang yan chu .ge gong yu zou cai lian sheng ..
zi you yang tai nv .chao chao shi cui guo .qi yan pu jin xiu .zhuang you bi teng luo .
yan gong zhi guan ke .ping lan fa qing zou .zhu yu nan si yin .chuang yuan kui gu lou ..
ping wang wei song shao lu qing .la nei bu fang nan di shao .ye chang ying de xiao chuang ting .
shi cheng ping jian yu .chu ru wei ren zhi .bei zhai liao yan qi .huan yu xu qiong li .
.qian nian mai mei jing he wei .bian hua yi jiang wan wu qi .
guan que chao mao lin .yuan tuo xue shen shui .wan wu cong suo yu .wu xin yi ru ci .
yue chu sha ting leng .feng gao wei an qiu .hui qi duan de fou .qian li lu you you ..
wo jia xiao ruan xian .po zhu chi cheng bian .shi ren duo jian zhong .guan zhu wei zeng ran .
ri ru niu zhu hui .cang ran xi yan mi .xiang si ding he xu .yao zai luo yang xi ..
sai ri chuan hen duan .bian hong bei ying fei .piao miao fu huang wu .yin shen hu yu yi .
yan liu chu jiang bin .yue se zui yuan ke .shan hua kai yu ran .chun feng kuang sha ren .

译文及注释

译文
  齐桓公与夫人(ren)蔡姬在园林中乘舟游玩,蔡姬故意晃动小船,桓公吓得脸色都变了,他阻止蔡姬,蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国,但没有说与她断绝夫妻关系,蔡姬的(de)哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
草木由青变衰,我(wo)来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲。
你去的道路伸向云天(tian)之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
当时国家多(duo)难,干戈未息,以高适的文才武略,本应参与朝(chao)廷大政,建树功业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
  我认为要做到上下通气,不如恢复古代内朝的制度。周代的时候有三种朝见的方式:库门(men)的外面是正朝,顾问大臣守候在这里;路门的外面是治朝,皇上每天在这里受百官朝见;路门的里面是内朝,也叫燕朝。《礼记·玉藻》上说:“君主在太阳出来的时候去上朝,退下来到路寝处理政事。”上朝接见群臣,是用来端正上下的名分;处理政事却到路寝,是用来疏通远近的意见。汉朝的制度:大司马,左、右、前、后将军,侍中,散骑,诸吏是中朝;丞相以下到六百石的官员,是外朝。唐代皇城北面靠南的第三门,叫承天门,元旦和冬至节,接受各国的朝贺过贡皇上才来到这里,原来就是古代的外朝呢。它的北面叫太极门,它的西面叫太极殿,每月的初一和十五,皇上就坐在这里受建群臣朝见,原来就是古代的正朝呢。再北面叫做两仪殿,平日在这里上朝和处理政务,原来就是古代的内朝呢。宋朝时候,平时朝见在文德殿;五天一问皇上的起居,在垂拱殿;元旦、冬至、皇上的生日,祝颂、受贺在大庆殿;赐宴在紫宸殿或者集英殿;面试进士在崇政殿。自侍从官以下,每五天由一名官司员上殿,叫做轮班奏对,他必须进来陈说当政治得失;在内殿引见,也有时赐坐,有时免穿靴子。这大概还保留有三朝的意思呢。因为上天有三垣,天子就仿效它:正朝,仿效太极;外朝,仿效天市,内朝,仿效紫微。自古以来就是这样的。

注释
侵陵:侵犯。
⑥流霞:仙酒名。李商隐《武夷山诗》:“只得流霞酒一杯。”句中也指醉颜。
⑺伊轧——象声词,摇桨之声,同“咿呀”。
25、《二京赋》:指《西京赋》、《东京赋》。
5.四百八十寺:南朝皇帝和大官僚好佛,在京城(今南京市)大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说:“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺,是虚数。
⑴酹江月:词牌名,即“念奴娇”。友:指邓剡,文天祥的同乡好友。
9.昨:先前。
归:归去。

赏析

  但孔子的美学观,毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点,已经开始把美与善区别开来,作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》:‘尽美矣,又尽善也’;谓《武》:‘尽美矣,未尽善也’。”(《论语·八佾》)当然,通过对《韶》与《武》的评价,还是可以看出,“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位,但只是“尽美”,还不能说是美,“尽善”才是根本。
  诗(shi)首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝,回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写,表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论,却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城,竟发现了自己贫困终生的根源,难怪她要悲伤,要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉,就以这么一个生活细节,来深刻揭露封建社会制度的极端不合理,立意深刻,构思巧妙,显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实(shi)的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一(wei yi)个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨(mo),愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  在第二首中,诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句,诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句,意思一脉相承,是说对镜照容,已是两鬓苍苍,但是年华虽逝,而自己的壮心依然炽热,不减当年。第二联承上:自己迟暮衰弱,不胜戎衣,但是,悲愤存胸,宝剑在握,寒光闪烁,还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时,他一腔热血,满怀激情,为了收回失地,远戍的博,鏖战皋兰。然而,时光流逝,那自古以来的关河无穷之事,在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云,岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉,溢于字里行间。这便是后二联的意境。
  写到这里,诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼,饮水得相宜?”这是一种自我宽慰之辞,貌似旷达,其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧,诗文也是这样,作者委婉写来,使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
  这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
  春天是万物复兴勃苏的时节,客居他乡的游子,每到春天,总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外,遇上春天,写下了这首怀归的诗篇。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复,又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵(zhe zhen)阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有(da you)“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。

创作背景

  北宋皇帝宋钦宗靖康年间(公元1126~1127年),金军攻破东京(今河南开封),俘虏了词人与其子,这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。

  

国栋( 近现代 )

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简 介

国栋 国栋,字云浦,一字时斋,满洲旗人。干隆壬戍进士,历官安徽布政使。有《时斋偶存诗钞》。

陌上花三首 / 公冶志敏

喜气薄太阳,祥光彻窅冥。奔走朝万国,崩腾集百灵。
君到南中自称美。送君别有八月秋,飒飒芦花复益愁。
石勒窥神州,刘聪劫天子。抚剑夜吟啸,雄心日千里。
公门自常事,道心宁易处。"
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
大海吞东南,横岭隔地维。建邦临日域,温燠御四时。
娇娥曼脸成草蔓,罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改,
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"


九日黄楼作 / 富察爱欣

阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
"三年纠一郡,独饮寒泉井。江南铸器多铸银,
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑,绵绵蛮蛮如有情。
万里长相思,终身望南月。"
昔岁到冯翊,人烟接京师。曾上月楼头,遥见西岳祠。
勿翦棠犹在,波澄水更清。重推江汉理,旋改豫章行。
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
"幽人寂不寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。


劝学诗 / 喜谷彤

"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
物情趋势利,吾道贵闲寂。偃息西山下,门庭罕人迹。
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
昨日东楼醉,还应倒接蓠。阿谁扶上马,不省下楼时。
仙游渡颍水,访隐同元君。忽遗苍生望,独与洪崖群。卜地初晦迹,兴言且成文。却顾北山断,前瞻南岭分。遥通汝海月,不隔嵩丘云。之子合逸趣,而我钦清芬。举迹倚松石,谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟,拂衣栖江濆。
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 司徒春兴

"衔泥燕,声喽喽,尾涎涎。秋去何所归,春来复相见。
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
已向升天得门户,锦衾深愧卓文君。"
莫厌归来朝市喧。不见东方朔,避世从容金马门。"
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
领得乌纱帽,全胜白接蓠。山人不照镜,稚子道相宜。
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。


空城雀 / 牛波峻

湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯,奇花怪木非因植。
"弃职曾守拙,玩幽遂忘喧。山涧依硗瘠,竹树荫清源。
九日驰驱一日闲,寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨,门对寒流雪满山。
津头习氏宅,江上夫人城。夜入橘花宿,朝穿桐叶行。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
"苑里芳华早,皇家胜事多。弓声达春气,弈思养天和。


桂殿秋·思往事 / 晖邦

日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
北阙深恩在,东林远梦知。日斜门掩映,山远树参差。
君王朝下未梳头,长晕残眉侍鉴楼。
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
"远岫当轩列翠光,高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润,


送紫岩张先生北伐 / 那丁酉

"与君诗兴素来狂,况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月,
相煎成苦老,消铄凝津液。仿佛明窗尘,死灰同至寂。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,
人稀傍河处,槐暗入关时。独遣吴州客,平陵结梦思。"
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"


水仙子·灯花占信又无功 / 闻人江洁

带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
偶宦心非累,处喧道自幽。空虚为世薄,子独意绸缪。"
邑宰陶元亮,山家郑子真。平生颇同道,相见日相亲。"
入侍瑶池宴,出陪玉辇行。夸胡新赋作,谏猎短书成。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下,流水闻声觉浅深。
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
新含野露气,稍静高窗眠。虽为赏心遇,岂有岩中缘。"
君恩还似东风意,先入灵和蜀柳枝。


桂源铺 / 万俟静

日暮徒盈把,裴回忧思深。慨然纫杂佩,重奏丘中琴。"
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水,鼎炼芙蓉伏火砂。
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
帝子隔洞庭,青枫满潇湘。怀君路绵邈,览古情凄凉。
"川上风雨来,须臾满城阙。岧峣青莲界,萧条孤兴发。


夜思中原 / 子车正雅

释子来问讯,诗人亦扣关。道同意暂遣,客散疾徐还。
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
隐拙在冲默,经世昧古今。无为率尔言,可以致华簪。"
昙远昔经始,于兹閟幽玄。东西竹林寺,灌注寒涧泉。
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
白久在庐、霍,元公近游嵩山,故交深情,出处无间,嵒信频及,许为主人,欣然适会本意。当冀长往不返,欲便举家就之,兼书共游,因有此赠。家本紫云山,道风未沦落。沉怀丹丘志,冲赏归寂寞。朅来游闽荒,扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海,偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗,弄景憩霞阁。且欣登眺美,颇惬隐沦诺。三山旷幽期,四岳聊所托。故人契嵩颍,高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣,终言本峰壑。自矜林湍好,不羡朝市乐。偶与真意并,顿觉世情薄。尔能折芳桂,吾亦采兰若。拙妻好乘鸾,娇女爱飞鹤。提携访神仙,从此炼金药。
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"