云汉
论兵远壑净，亦可纵冥搜。题诗得秀句，札翰时相投。"
他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。"
"古迹使人感，琴台空寂寥。静然顾遗尘，千载如昨朝。
昔吾顺元和，与世行自遗。茂宗正作吏，日有趋走疲。
万壑东逝无停留。荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。
穷猿号雨雪，老马怯关山。武德开元际，苍生岂重攀。"
万姓苦兮，怨且哭，不有圣人兮，谁护育。
凉月挂层峰，萝林落叶重。掩关深畏虎，风起撼长松。
老去闻悲角，人扶报夕阳。公孙初恃险，跃马意何长。"
赠粟囷应指，登桥柱必题。丹心老未折，时访武陵溪。"
云汉拼音解释:
lun bing yuan he jing .yi ke zong ming sou .ti shi de xiu ju .zha han shi xiang tou ..
ta ri yi bei nan qiang jin .zhong jie jin li gu shan wei ..
.gu ji shi ren gan .qin tai kong ji liao .jing ran gu yi chen .qian zai ru zuo chao .
xi wu shun yuan he .yu shi xing zi yi .mao zong zheng zuo li .ri you qu zou pi .
wan he dong shi wu ting liu .huang shu zhi cheng shi se gu .dong guo lao ren zhu qing qiu .
qiong yuan hao yu xue .lao ma qie guan shan .wu de kai yuan ji .cang sheng qi zhong pan ..
wan xing ku xi .yuan qie ku .bu you sheng ren xi .shui hu yu .
liang yue gua ceng feng .luo lin luo ye zhong .yan guan shen wei hu .feng qi han chang song .
lao qu wen bei jiao .ren fu bao xi yang .gong sun chu shi xian .yue ma yi he chang ..
zeng su qun ying zhi .deng qiao zhu bi ti .dan xin lao wei zhe .shi fang wu ling xi ..
译文及注释
译文
世路艰难，我只得归去啦！不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
野鸦不解孤雁心情，只顾自己鸣噪不停。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
不等她说完，我赶紧策马离去，不忍(ren)再听这伤心的语言。
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
请你将我一掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了头。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞(fei)的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪(xi)，清澈(che)而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
（孟子）说：“恐怕比这还严重。爬到树上去抓鱼，虽然抓不到鱼，却没有什么后祸；假使用这样的做法，去谋求这样的理想，又尽心尽力地去干，结果必然有灾祸。”
我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不肯走向前方。
流离天涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？
诗是我家祖辈相传的事业，而人们以为这只是世间寻常的父子情。
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
深邃的屋(wu)宇狭长的走廊，适合驯马之地就(jiu)在这边。
拂晓朱门列戟，撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
不必再因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
注释
②《尚书》：即《书经》，简称《书》，我国最早的史书，是有关尧、舜、禹史事和商、周帝王言论及文告的历史文献汇编。
⑼争知：怎知。损：表程度，意为极。
取：同“娶”。棠公死，崔杼去吊丧，见棠姜美，就娶了她。
4.菰（gū）蒲：植物名。菰，禾本科，多年生水生宿根草本。蒲，水草，嫩芽可食，蒲叶可编席。菰蒲，代指最低饮食所需。
⑾瀛洲：传说中的仙山。这里指玄武湖中的小洲。
⑷长笛：古管乐器名，长一尺四寸。
40. 几：将近，副词。
徐：慢慢地。
15.大骇：非常害怕。大：很，非常。骇，害怕。
赏析
这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的奇遇，但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书”，正如“遂令天下父母心，不重生男重生女”一样，是愤激之词，也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句，此中有人，呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马，所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少，或则托言异代，或则咏物寄怀，大都辞旨微婉。象这样大胆直率，用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的，在文人诗里是很难见到的，只有民谣能作此快人快语。
这首诗利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝(zao chao)时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
接着，承接上文渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟雨中啼叫，鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句，却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日，那“日惨惨兮云冥冥”，就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”，正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切，一个连一官半职都没有的诗人，即使说了，也无补于世，没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”，那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道：我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷声殷殷，又响又密，好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓，但与上面“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应，又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象，使人不觉其确指现实。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的(shui de)大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁(jian jie)而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看，是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的；同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马，不敢过临洮”，牧马，就其含意而言，也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御，吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
这首诗利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝(zao chao)时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
接着，承接上文渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟雨中啼叫，鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句，却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日，那“日惨惨兮云冥冥”，就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”，正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切，一个连一官半职都没有的诗人，即使说了，也无补于世，没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”，那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道：我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷声殷殷，又响又密，好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓，但与上面“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应，又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象，使人不觉其确指现实。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的(shui de)大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁(jian jie)而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看，是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的；同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马，不敢过临洮”，牧马，就其含意而言，也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御，吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
七夕曲
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
远山当碛路，茂草向营门。生死酬恩宠，功名岂敢论。"
通籍微班忝，周行独坐荣。随肩趋漏刻，短发寄簪缨。
要路眼青知己在，不应穷巷久低眉。"
否臧太常议，面折二张势。衰俗凛生风，排荡秋旻霁。
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼，二月花开上林树。
内官先向蓬莱殿，金合开香泻御炉。
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
揠苗助长
"古庙枫林江水边，寒鸦接饭雁横天。
"崦里桃花逢女冠，林间杏叶落仙坛。
红稠屋角花，碧委墙隅草。亲宾纵谈谑，喧闹畏衰老。
战馀能送阵，身老未封侯。去国三千里，归心红粉楼。"
借问频朝谒，何如稳醉眠。谁云行不逮，自觉坐能坚。
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
"大旱山岳燋，密云复无雨。南方瘴疠地，罹此农事苦。
举酒常叹息，无人达子虚。夜光失隋掌，骥騄伏盐车。
公子家 / 公子行 / 长安花
风流好继谢宣城。从军晓别龙骧幕，六骑先驱嘶近郭。
久判野鹤如霜鬓，遮莫邻鸡下五更。"
读书不及经，饮酒不胜茶。知君悟此道，所未搜袈裟。
预传籍籍新京尹，青史无劳数赵张。"
"出守求人瘼，推贤动圣情。紫台初下诏，皂盖始专城。
翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。
拙宦不忘隐，归休常在兹。知音倘相访，炊黍扫茅茨。"
"江南春草初幂幂，愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新，
咏萤
蔼蔼王侯门，华轩日游衒.幸逢休明代，山虏尚交战。
"结交意不薄，匪席言莫违。世义随波久，人生知己稀。
关楼前望远，河邑下观平。喜气回舆合，祥风入旆轻。
黄尘翳沙漠，念子何当归。边城有馀力，早寄从军诗。"
不惜中肠苦，但言会合赊。思归吾谁诉，笑向南枝花。"
漫醉人不嗔，漫眠人不唤。漫游无远近，漫乐无早晏。
泄云蒙清晨，初日翳复吐。朱甍半光炯，户牖粲可数。
"悲风陨凉叶，送归怨南楚。穷年将别离，寸晷申宴语。
西江月·添线绣床人倦
唐尧真自圣，野老复何知。晒药能无妇，应门幸有儿。
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
"江畔长沙驿，相逢缆客船。大名诗独步，小郡海西偏。
雄剑依尘橐，兵符寄药囊。空馀麾下将，犹逐羽林郎。"
夜雨须停棹，秋风暗入衣。见君尝北望，何事却南归。
茫茫下土兮，乃均四方。国有安乂兮，野有封疆。
惟昔武皇后，临轩御干坤。多士尽儒冠，墨客蔼云屯。
不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘。"
西施 / 咏苎萝山
"去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，
向时礼数隔，制作难上请。再读徐孺碑，犹思理烟艇。"
暮雪连峰近，春江海市长。风流似张绪，别后见垂杨。"
心虽在朝谒，力与愿矛盾。抱病排金门，衰容岂为敏。"
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木，弱质无成状水萍。
别有妖妍胜桃李，攀来折去亦成蹊。"
晏起簪葛巾，闲吟倚藜杖。阮公道在醉，庄子生常养。
汗马将行矣，卢龙已肃然。关防驱使节，花月眷离筵。
溪上遇雨二首
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建业人。"
荆巫非苦寒，采撷接青春。飞来两白鹤，暮啄泥中芹。
故交久不见，鸟雀投吾庐。
铁骑征西几岁还。战处黑云霾瀚海，愁中明月度阳关。
所思注东北，深峡转修耸。衰老自成病，郎官未为冗。
茅檐燕去后，樵路菊黄时。平子游都久，知君坐见嗤。"
"十年归客但心伤，三径无人已自荒。夕宿灵台伴烟月，
出处离心尽，荣枯会面稀。预愁芳草色，一径入衡闱。"
临江仙·送王缄
临眺忽凄怆，人琴安在哉。悠悠此天壤，唯有颂声来。
阶面青苔先自生。复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。
振缗迎早潮，弭棹候长风。予本萍泛者，乘流任西东。
"追饯同舟日，伤春一水间。飘零为客久，衰老羡君还。
焉得辍两足，杖藜出岖嵚。条流数翠实，偃息归碧浔。
江水流城郭，春风入鼓鼙。双双新燕子，依旧已衔泥。
"漠漠虚无里，连连睥睨侵。楼光去日远，峡影入江深。
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波，星磊落兮耿秋河。
谏逐客书
鸟雀荒村暮，云霞过客情。尚思歌吹入，千骑把霓旌。"
丹旐飞飞日，初传发阆州。风尘终不解，江汉忽同流。
白鸥与我心，不厌此中游。穷览颇有适，不极趣无幽。
"飘泊怀书客，迟回此路隅。问津惊弃置，投刺忽踟蹰。
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩，
"宿昔山水上，抱琴聊踯躅。山远去难穷，琴悲多断续。
早雁湖上飞，晨钟海边起。独坐嗟远游，登岸望孤洲。
子弟犹深入，关城未解围。蚕崖铁马瘦，灌口米船稀。
自君之出矣
莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。"
草木成鹅鹳，戈鋋复斗牛。戎车一战后，残垒五兵收。
只作披衣惯，常从漉酒生。眼前无俗物，多病也身轻。
思君独步华亭月，旧馆秋阴生绿苔。"
志在麒麟阁，无心云母屏。卓氏近新寡，豪家朱门扃。
"海内厌兵革，骚骚十二年。阳华洞中人，似不知乱焉。
相逢半新故，取别随薄厚。不意青草湖，扁舟落吾手。
四时何倏忽，六月鸣秋蜩。万象归白帝，平川横赤霄。