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点绛唇·春愁

清代 / 陈厚耀

"陆机二十作文赋,汝更小年能缀文。总角草书又神速,
"政成机不扰,心惬宴忘疲。去烛延高月,倾罍就小池。
竟与蛟螭杂,空闻燕雀喧。青冥犹契阔,陵厉不飞翻。
"古迹使人感,琴台空寂寥。静然顾遗尘,千载如昨朝。
"连步青溪几万重,有时共立在孤峰。斋到盂空餐雪麦,
三更风起寒浪涌,取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎,
每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
此去人寰今远近,回看去壑一重重。"
秋庭一片叶,朝镜数茎丝。州县甘无取,丘园悔莫追。
"戎马交驰际,柴门老病身。把君诗过日,念此别惊神。
曾是力井税,曷为无斗储。万事切中怀,十年思上书。
尽力答明主,犹自招罪愆。九族无白身,百花动婵娟。
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。


点绛唇·春愁拼音解释:

.lu ji er shi zuo wen fu .ru geng xiao nian neng zhui wen .zong jiao cao shu you shen su .
.zheng cheng ji bu rao .xin qie yan wang pi .qu zhu yan gao yue .qing lei jiu xiao chi .
jing yu jiao chi za .kong wen yan que xuan .qing ming you qi kuo .ling li bu fei fan .
.gu ji shi ren gan .qin tai kong ji liao .jing ran gu yi chen .qian zai ru zuo chao .
.lian bu qing xi ji wan zhong .you shi gong li zai gu feng .zhai dao yu kong can xue mai .
san geng feng qi han lang yong .qu le xuan hu jue chuan zhong .man kong xing he guang po sui .
mei wen zhan chang shuo .xu ji nuo qi ben .sheng zhu guo duo dao .xian chen guan ze zun .
ci qu ren huan jin yuan jin .hui kan qu he yi zhong zhong ..
qiu ting yi pian ye .chao jing shu jing si .zhou xian gan wu qu .qiu yuan hui mo zhui .
.rong ma jiao chi ji .chai men lao bing shen .ba jun shi guo ri .nian ci bie jing shen .
zeng shi li jing shui .he wei wu dou chu .wan shi qie zhong huai .shi nian si shang shu .
jin li da ming zhu .you zi zhao zui qian .jiu zu wu bai shen .bai hua dong chan juan .
cao zou feng sheng bi .yan kai xue man qin .ke cong long que zhi .seng zi hu xi xun .
bi shui tong chun se .qing shan ji yuan xin .yan fang nan jiu ke .wei er yi zhan jin ..
bei ri dan feng wan mu chou .xiao yuan hui lang chun ji ji .yu fu fei lu wan you you .

译文及注释

译文
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路(lu)上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
属从都因跟随张(zhang)将军而功勋显著被封为公侯,连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减(jian)退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还(huan)总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠(zhui)落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月(yue)更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
一串长长的歌声还在耳边回响,可舟子荡起船桨,如飞似的驶过我停(ting)泊的地方。
上月间从安西启程出发,一路上不停留急把路赶。

注释
囹圄:监狱。
⑸嗟:叹词。余:我。鼓:报更的鼓。唐制,五更二点,鼓自内发,诸街鼓承振,坊市门皆启。鼓响天明,即须上班。
昏晓:黄昏和早晨。极言泰山之高,山南山北因之判若清晓与黄昏,明暗迥然不同。
⑹那答儿:哪里,哪边。
186.会朝:指甲子日的早晨。
悉推豕偿之:了解后把自己的猪作赔偿还给房屋主人
⑵文子:赵武(前596—前545)的谥号。这是后人追记,所以称谥号。

赏析

  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上,有座美丽的君山,日日与它见面,感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来,是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬,倒未见得。其实何须用意,只要带了“有色眼镜”观物,物必著我之色彩。因此,由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机,待时而发,触物而成,虽幽寻苦索,不易得也”(《四溟诗话》),却于有意无意得之。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题,刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中,运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡,未解将人语”和“大嫂采芙蓉,”“莫使外人逢”相对比。
  最后两句意谓青春年少的人,应该(ying gai)每天都有开心游玩的心态,无忧(wu you)无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春(zai chun)光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太(bu tai)长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  在这首诗里,诗人饱含激情,唱出了一曲劳动者的颂歌,这在唐诗中是不多见的,因而弥足珍贵。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  “旧山虽在不关身”,也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”,不免有重复之累;此诗说“不关身”也是因“留秦”之故,却多表现了某种遗憾的意味,用字洗炼。
  接下来威后问道:“帮助君王抚养百姓的至贤至德的钟离子为什么没有被任用,没有成就功业呢?帮助君王使百姓得到生息繁衍的叶阳子为什么也得不到重用呢?带动百姓奉行孝道的(dao de)婴儿子为什么得不到封号呢?”这三位贤士孝女是帮助齐王治理国家的有德之人,故以“无恙乎”热情发问。弦外之音即是对齐王昏庸无道的指责。与对贤士孝女的关爱热情形成鲜明对比的是对不贤不孝、带领百姓无所事事、无益于国的於陵子的愤恨,她问道:“尚存乎?何为至今不杀乎?”对比和连续发问表现了赵威后豪爽坦率的个性。

创作背景

  关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说:“《假乐》,嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说:“假,嘉,嘉礼也,盖冠词。”

  

陈厚耀( 清代 )

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简 介

陈厚耀 陈厚耀(1648~1722)字泗源,号曙峰,清泰州人。早年师从梅文鼎研究天文历算,康熙四十五年(1706)中进士。历任苏州府学教授、内阁中书、翰林院编修、国子监司业、翰林院修撰等职,曾任康熙五十七年会试同考官。 陈厚耀在算学、天文外,还着有《借根方算法》8卷、《算法纂法总纲》3卷、《八线根表》1卷等。对《春秋》也深有研究,着《春秋世族谱》、《春秋战国异辞》、《通表》、《摭遗》等。

乱后逢村叟 / 涂又绿

"有客骑骢马,江边问草堂。远寻留药价,惜别到文场。
贺公雅吴语,在位常清狂。上疏乞骸骨,黄冠归故乡。
"衰草经行处,微灯旧道场。门人失谭柄,野鸟上禅床。
落日泛舟同醉处,回潭百丈映千峰。"
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
开卷酲堪解,含毫思苦抽。无因达情意,西望日悠悠。"
黄蘖香山路,青枫暮雨天。时闻引车骑,竹外到铜泉。"
"秋野日疏芜,寒江动碧虚。系舟蛮井络,卜宅楚村墟。


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 柔庚戌

劝酒怜今别,伤心倍去春。徒言树萱草,何处慰离人。"
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
湛湛朝百谷,茫茫连九垓。挹流纳广大,观异增迟回。
"南徐风日好,怅望毗陵道。毗陵有故人,一见恨无因。
老人方授上清箓,夜听步虚山月寒。"
"渔阳突骑犹精锐,赫赫雍王都节制。勐将飘然恐后时,
"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路,远孤城兮依独戍。


唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛 / 公冶继旺

暂爱僧房坠叶时。长江九派人归少,寒岭千重雁度迟。
一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
宅相荣姻戚,儿童惠讨论。见知真自幼,谋拙丑诸昆。
有情且赋诗,事迹可两忘。勿矜千载后,惨澹蟠穹苍。"
"今夕何夕岁云徂,更长烛明不可孤。咸阳客舍一事无,
"主人持节拜荆州,走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗,
且忧颙之翩翩,又愁狖之奔驰。及阴阳兮不和,
独惭皇鉴明如日,未厌春光向玉墀。"


生查子·轻匀两脸花 / 左丘亮

双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
所思碍行潦,九里信不通。悄悄素浐路,迢迢天汉东。
犹是对夏伏,几时有凉飙。燕雀满檐楹,鸿鹄抟扶摇。
"江涨柴门外,儿童报急流。下床高数尺,倚杖没中洲。
人生许与分,只在顾盼间。聊为义鹘行,用激壮士肝。"
积雪与天迥,屯军连塞愁。谁知此行迈,不为觅封侯。
"垂老戎衣窄,归休寒色深。渔舟上急水,猎火着高林。
迢递来三蜀,蹉跎有六年。客身逢故旧,发兴自林泉。


庐陵王墓下作 / 汤香菱

白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。
"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
曼声流睇,和清歌些;至阳无谖,其乐多些;旌盖飒沓,
"神仙中人不易得,颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭,
牧此凋弊甿,属当赋敛秋。夙兴谅无补,旬暇焉敢休。
"长啸宇宙间,高才日陵替。古人不可见,前辈复谁继。
起晚堪从事,行迟更学仙。镜中衰谢色,万一故人怜。"
乱代飘零余到此,古人成败子如何。荆扬春冬异风土,


怨王孙·春暮 / 乐正辽源

百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。
暮晴依远水,秋兴属连山。浮客时相见,霜凋动翠颜。"
晨光上阶闼,杀气翻旌旗。明明幽冥理,至诚信莫欺。
"池馆蟪蛄声,梧桐秋露晴。月临朱戟静,河近画楼明。
"生死论交地,何由见一人。悲君随燕雀,薄宦走风尘。
九秋惊雁序,万里狎渔翁。更是无人处,诛茅任薄躬。"
"五岭皆炎热,宜人独桂林。梅花万里外,雪片一冬深。


燕姬曲 / 铎映梅

众源发渊窦,殊怪皆不同。此流又高悬,rT々在长空。
为报苍梧云影道,明年早送客帆归。"
"早岁参道风,放情入寥廓。重因息心侣,遂果岩下诺。
长林偃风色,回复意犹迷。衫裛翠微润,马衔青草嘶。
漠漠世界黑,驱车争夺繁。惟有摩尼珠,可照浊水源。"
赤壁浮春暮,姑苏落海边。客间头最白,惆怅此离筵。"
归赴朝廷已入秦。舍舟策马论兵地,拖玉腰金报主身。
开襟仰内弟,执热露白头。束带负芒刺,接居成阻修。


卖花声·雨花台 / 爱乐之

服事哥舒翰,意无流沙碛。未甚拔行间,犬戎大充斥。
纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
"心期怅已阻,交道复何如。自我辞丹阙,惟君到故庐。
天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪,莺拂游丝断若弦。
白草山头日初没,黄沙戍下悲歌发。萧条夜静边风吹,
枚乘文章老,河间礼乐存。悲秋宋玉宅,失路武陵源。
"相风竿影晓来斜,渭水东流去不赊。枕上未醒秦地酒,


出师表 / 前出师表 / 刚清涵

"众坐吾独欢,或问欢为谁。高人党茂宗,复来官宪司。
头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
醉里别时秋水色,老人南望一狂歌。"
中夜怀友朋,干坤此深阻。浩荡前后间,佳期付荆楚。"
"辟疆年正少,公子贵初还。早列月卿位,新参柱史班。
不知万乘出,雪涕风悲鸣。受词剑阁道,谒帝萧关城。
乃知变化不可穷。岂知昔日居深宫,嫔嫱左右如花红。"
边酒排金醆,夷歌捧玉盘。草轻蕃马健,雪重拂庐干。


采桑子·重阳 / 西门江澎

许与才虽薄,追随迹未拘。班扬名甚盛,嵇阮逸相须。
"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。
"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。
今朝永嘉兴,重见谢公游。"
君但开怀抱,猜恨莫匆匆。"
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
尚君子兮寿厥身,承明主兮忧斯人。"