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五美吟·虞姬

未知 / 阎与道

灾罢云日晚,心惊视听殊。高灰辨廪庾,黑土连闉阇.
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾,方冬独入崔嵬藏。
韶阳李太守,高步凌云烟。得客辄忘食,开囊乞缯钱。
"谁把相思号此河,塞垣车马往来多。
日短觉易老,夜长知至寒。泪流潇湘弦,调苦屈宋弹。
攒柯初缭绕,布叶渐蒙笼。日观祥光合,天门瑞气通。
"金马尝齐入,铜鱼亦共颁。疑山看积翠,浈水想澄湾。
东吴游宦乡,官知自有由。潮州底处所,有罪乃窜流。
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛遥看处,秋风是会稽。"
"昔事庐山远,精舍虎溪东。朝阳照瀑水,楼阁虹霓中。
渴饮颍水流,饿喘吴门月。黄金如可种,我力终不竭。
溪水变为雨,悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋,葛花零落风。
"本末一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。
不辞便学山公醉,花下无人作主人。"
勿惮吐捉勤,可歌风雨调。圣贤相遇少,功德今宣昭。"
山东惟有杜中丞。"
"前日远别离,昨日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。


五美吟·虞姬拼音解释:

zai ba yun ri wan .xin jing shi ting shu .gao hui bian lin yu .hei tu lian yin du .
zi xiang zhi shang jie xuan ang .you zhi li hou jing bu gu .fang dong du ru cui wei cang .
shao yang li tai shou .gao bu ling yun yan .de ke zhe wang shi .kai nang qi zeng qian .
.shui ba xiang si hao ci he .sai yuan che ma wang lai duo .
ri duan jue yi lao .ye chang zhi zhi han .lei liu xiao xiang xian .diao ku qu song dan .
zan ke chu liao rao .bu ye jian meng long .ri guan xiang guang he .tian men rui qi tong .
.jin ma chang qi ru .tong yu yi gong ban .yi shan kan ji cui .zhen shui xiang cheng wan .
dong wu you huan xiang .guan zhi zi you you .chao zhou di chu suo .you zui nai cuan liu .
fang tong wo zhou qu .bu zuo wu ling mi .fang fo yao kan chu .qiu feng shi hui ji ..
.xi shi lu shan yuan .jing she hu xi dong .chao yang zhao pu shui .lou ge hong ni zhong .
ke yin ying shui liu .e chuan wu men yue .huang jin ru ke zhong .wo li zhong bu jie .
xi shui bian wei yu .xuan ya yin meng meng .ke yi piao yao qiu .ge hua ling luo feng .
.ben mo yi xiang fan .piao fu bu huan zhen .shan ye duo nei shi .shi jing wu ji ren .
bu ci bian xue shan gong zui .hua xia wu ren zuo zhu ren ..
wu dan tu zhuo qin .ke ge feng yu diao .sheng xian xiang yu shao .gong de jin xuan zhao ..
shan dong wei you du zhong cheng ..
.qian ri yuan bie li .zuo ri sheng bai fa .yu zhi wan li qing .xiao wo ban chuang yue .

译文及注释

译文
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
我想念(nian)远方的佳人,自离别断了消息,当此夜月也应寄情千里缓解相思(si)愁绪。最牵动情怀,是那铜漏的水声不断滴沥;暗自伤心悲惨,是那婆娑的花影偷偷转(zhuan)移。料想来日的夜晚(wan),皎洁的月光依然清丽,但天气是阴是晴又怎能预知呢?我们倾心爱恋,如今离别后,又期(qi)望着隔年的相遇。但愿人们健康,清醇的美酒,淡素的月影,永远相随相伴。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
像吴国美女越(yue)国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。
时光如水一天天流逝(shi)啊,老来倍感空虚安身无方。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
  我隐居在 孤山山下,每日长掩苔扉,深居简出,但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静,好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴,因忘记了人世的权谋机变,而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。

注释
⑩渭北:渭水以北。渭水在袂西省。江南、渭北,用来表达对远方亲人的思念之情。
犹:还
⑩见:音xiàn,通“现”。表见:记载。虚:虚妄。
⑶母笋:大笋。龙材:比喻不凡之材。
⑹珠压:谓珠按其上,使不让风吹起,故下云“稳称身”。 腰衱:裙带。
10 食:吃
薄命长辞知己别:指作者夫人去世和与昊兆骞分别。

赏析

  诗人首联扣题,抒情写景:“高楼”,指咸阳城西楼,咸阳旧城在西安市西北,汉时称长安,秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城,即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望;“蒹葭”,即芦荻(蒹,荻;葭,芦),暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意,表思念心绪;“汀洲”,水边之地为汀、水中之地为洲,这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。诗人游宦长安,远离家乡,一旦登临,思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳,居然略类江南。万里之愁,正以乡思为始:“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬,“万里”则极言愁思空间之迢遥广大,一个“愁”字,奠定了全诗的基调。笔触低沉,景致凄迷,触景生情,苍凉伤感的情怀落笔即出,意远而势雄。
  场景、内容解读
  春天万象复苏,生机盎然,可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流(di liu)去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦,一个“绿”字点明“春水”特色,也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野,寓情于景,以景抒情,仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带,缓缓汇入漳河,一起向远方流去,一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思,春水犹能跟漳河“一道流”,而诗人却不能与友人同往,感到十分遗憾,想到好景不长,盛筵难再,一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用,读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  最后,“运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终,长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物,下决心恢复汉朝大业,但竟未成功,反而因军务繁忙,积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁,死而后已”高尚品节的赞歌,也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
  颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗(hu an)示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林(ping lin)》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位(zhe wei)从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况,每章以“思乐泮水”起句,作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备,芹、藻、茆皆用于祭祀,《周礼·天官·醢人》:“朝事之豆,其实……茆菹麇臡……加豆之实,芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”,皆为明证。第一章没有正面写鲁侯,写的是旗帜飘扬,銮声起伏,随从者众多,为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况,他的乘马非常健壮,他的声音非常嘹亮,他的面容和蔼而带微笑,他不是生气而是在教导自己的臣民,从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”,并以歌颂鲁侯的功德,一方面祝福他“永锡难老”,万寿无疆;另一方面则说明这是凯旋饮至,表明鲁侯征服淮夷的功绩。
  接下去,诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想,一个虬髯男儿,胯下是高头战马,手中是雪亮单刀,背后是辽阔的原野,昏黄的云天,这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处,还不仅如此。塞上多风沙,沙卷入云,所以云色是发黄的,而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景,实则两两对照,寓情于景,写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风,可是这远征边塞的男儿,难道竟无一些思乡之念吗?且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后,也还不免回首一望故乡。故乡何在?但见一片白云,于是不能不引起思乡之感。这一层意思,诗人以最精炼最含蓄的手法,表达在文字的空隙中,于无文字处见功夫。但如果接下去,写思乡念切,急于求归,那又不象是这样一个男儿的身份了,所以在这欲吐不吐、欲转不转之际,用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转,说明这一男儿虽未免偶尔思乡,但因(dan yin)为还没有报答国恩,所以也就坚决不想回去。这两个“得”字,都发自男儿内心,连用在一句之中,更显出他斩钉截铁的决心,同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促,写这两句时,景中含有情韵,所以诗人在这里改用了七言句,又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的,所以插用两个入声的“得”字,使悠扬之中,还有凛烈的劲道。
  第三是知识丰富,议论风发,左右逢源,得心应手。一开头谈碑,就把碑的原始沿革谈得头头是道。接着说浙东农民滥祀,就把滥祀风气和农民心理说得子如指掌。讲古代祭祀,两句话便概括讲出要领;论当时官僚,用几笔就勾画出典型嘴脸。这表明作者知识丰富,了解透彻,所以发出议论,都能抓住要点,讲出妙处,显得左右逢源,得心应手,读来脉络清楚,增长见识,自然有味。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。

创作背景

  陈叔宝穷奢极欲,沉湎声色,是一个典型的昏君。当时,北方强大的隋时时准备渡长江南下,陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾,可是这个陈后主,却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏,作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝,但是他在辞赋上确实有很高的造诣,创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。

  

阎与道( 未知 )

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简 介

阎与道 阎与道,鄱阳(今江西鄱阳)人。哲宗元祐六年(一○九一)进士(清同治《鄱阳县志》卷八)。徽宗大观元年(一一○七)知无锡县(清嘉庆《无锡金匮县志》卷一四)。

偶成 / 顾翎

忽思争道画平沙,独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天,
小时无大伤,习性防已后。顽发苦恼人,汝母必不受。
悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"
马箠一挥门洞开。贼徒崩腾望旗拜,有若群蛰惊春雷。
江淮君子水,相送仁有馀。我去官色衫,肩经入君庐。
但当励前操,富贵非公谁。"
"风彩出萧家,本是菖蒲花。南塘莲子熟,洗马走江沙。
"澹澹沧海气,结成黄香才。幼龄思奋飞,弱冠游灵台。


齐天乐·蝉 / 段怀然

"京城在处闲人少,唯共君行并马蹄。更和诗篇名最出,
小人如死灰,心切生秋榛。皇图跨四海,百姓拖长绅。
阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外,霞光泛滟翠松梢。
"吴门向西流水长,水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅,
手把命珪兼相印,一时重叠赏元功。"
夸游丞相第,偷入常侍门。爱君直如发,勿念江湖人。"
武帐虚中禁,玄堂掩太平。秋天笳鼓歇,松柏遍山鸣。
时之人,夫妻相虐,兄弟为雠。食君之禄,而令父母愁。


十七日观潮 / 葛天民

"仙吏秦峨别,新诗鄂渚来。才推今北斗,职赋旧三台。
"羸马出都门,修途指江东。关河昨夜雨,草木非春风。
昨夜村饮归,健倒三四五。摩挲青莓苔,莫嗔惊着汝。
念此日月者,为天之眼睛。此犹不自保,吾道何由行。
"天子忧剧县,寄深华省郎。纷纷风响珮,蛰蛰剑开霜。
空花一散不知处,谁采金英与侍郎。"
五者苟不乱,天命乃可忱。君若问孝理,弹作梁山吟。
的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。


马诗二十三首·其九 / 朱衍绪

馀年懔无几,休日怆已晚。自是病使然,非由取高蹇。
独此长多病,幽居欲过春。今朝听高韵,忽觉离埃尘。"
工农虽小人,事业各有守。不知官在朝,有益国家不。
自惭所业微,功用如鸠拙。何殊嫫母颜,对彼寒塘月。
辛螫终非久,炎凉本递兴。秋风自天落,夏蘖与霜澄。
诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
犹期谢病后,共乐桑榆年。"
丹梯石路君先去,为上青冥最上头。"


大江东去·用东坡先生韵 / 钱清履

皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
顾余昧时调,居止多疏慵。见书眼始开,闻乐耳不聪。
曲终韵尽意不足,馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙,
"岂独科斗死,所嗟文字捐。蒿蔓转骄弄,菱荇减婵娟。
"浊水心易倾,明波兴初发。思逢海底人,乞取蚌中月。
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲,杖撞玉版声彭fP.
天子不闻名声。爵禄不及门,门外惟有吏,
四旁多长枝,群鸟所托依。黄鹄据其高,众鸟接其卑。


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 裴湘

倚天更觉青巉巉.自知短浅无所补,从事久此穿朝衫。
夫岂能必然,固已谢黯黮.狂词肆滂葩,低昂见舒惨。
色连山远静,气与竹偏寒。高韵更相应,宁同歌吹欢。"
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
天眼不见此奇骨。此骨纵横奇又奇,千岁万岁枯松枝。
噼破天地来,节义可屈指。季展即此僧,孤立无依倚。
"白发如今欲满头,从来百事尽应休。只于触目须防病,
甃石新开井,穿林自种茶。时逢海南客,蛮语问谁家。"


螃蟹咏 / 允祉

妾恨比斑竹,下盘烦冤根。有笋未出土,中已含泪痕。
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
鸡唱漏尽东方作,曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊,
迁莺恋嘉木,求友多好音。自无琅玕实,安得莲花簪。
千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。
官吏不之制,纷纷听其然。耕桑日失隶,朝署时遗贤。
锡汝斧钺,其往视师。师是蔡人,以宥以釐。
一婢赤脚老无齿。辛勤奉养十馀人,上有慈亲下妻子。


十月二十八日风雨大作 / 管同

劝策扶危杖,邀持当酒茶。道流征短褐,禅客会袈裟。
下马步堤岸,上船拜吾兄。谁云经艰难,百口无夭殇。
"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
"日观东峰幽客住,竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见,
三峡一线天,三峡万绳泉。上仄碎日月,下掣狂漪涟。
几时天下复古乐,此瑟还奏云门曲。"
森森万木夜僵立,寒气赑屃顽无风。烂银盘从海底出,
长吟尽日西南望,犹及残春花落时。"


虞美人·银床淅沥青梧老 / 俞卿

"南北风烟即异方,连峰危栈倚苍苍。
所以欲得酒,为文俟其醺。酒味既冷冽,酒气又氛氲。
寄声千里风,相唤闻不闻。"
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益,微辞只欲播芳馨。
"弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
不使及僭差,粗得御寒夏。火至殊陈郑,人安极嵩华。
外物岂不足,中怀向谁倾。秋来念归去,同听嵩阳笙。"
草堂不闭石床静,叶间坠露声重重。"


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 留祐

龙衮期重补,梅羹伫再和。嵩丘来携手,君子意如何。"
"台殿曾为贵主家,春风吹尽竹窗纱。
"霜洗水色尽,寒溪见纤鳞。幸临虚空镜,照此残悴身。
三省比来名望重,肯容君去乐樵渔。"
履綦无复有,履组光未灭。不见岩畔人,空见凌波袜。
遂凌鸾凤群,肯顾鸿鹄卑。今者命运穷,遭逢巧丸儿。
从此山头似人石,丈夫形状泪痕深。
近来时世轻先辈,好染髭须事后生。"