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两汉 / 鲜于颉

饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
吮痈世所薄,挟纩恩难顾。不见古时人,中宵泪横注。"
雪崖滑去马,萝径迷归人。相思若烟草,历乱无冬春。"
气歇汾阴鼎,魂飞京兆阡。先时剑已没,陇树久苍然。
何时过东洛,早晚度盟津。朝歌城边柳亸地,
我似鹧鸪鸟,南迁懒北飞。时寻汉阳令,取醉月中归。
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官,岂似长安折腰客。"
至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在,黄鹂愁醉啼春风。


春拼音解释:

yin yao ben gong bing .du chang fan zi can .wang shi she he luo .yu shi ju bu wan .
wu yi xiang zai he ren zhu .hui shou ling ren yi xie jia ..
zheng hua you tong feng yan cao .geng jiang yu li zheng gu han .
shao huo qing fu li .dian li wen huan xiu .sui zhen dong liang ren .jian hao yi wen you .
.jin cheng dong bei huang jin di .gu ji he ren xing ci si .bai mei chang lao zhong ming gong .
ru bing jie yuan qi .lei bi wu si fa .xing ying zhong bu lin .qing guang shu bu xie .
bu de lun xiu qi .he yin xiao xian chou .yin yu xing nan jin .feng di qi yu zhou ..
shun yong shi suo bao .xie kuang en nan gu .bu jian gu shi ren .zhong xiao lei heng zhu ..
xue ya hua qu ma .luo jing mi gui ren .xiang si ruo yan cao .li luan wu dong chun ..
qi xie fen yin ding .hun fei jing zhao qian .xian shi jian yi mei .long shu jiu cang ran .
he shi guo dong luo .zao wan du meng jin .chao ge cheng bian liu duo di .
wo si zhe gu niao .nan qian lan bei fei .shi xun han yang ling .qu zui yue zhong gui .
lu jia zhen you kuo .zhong tong jiu ji liao .song jun he xian yi .ba jiu yi chang yao ..
yi zhu shu quan chang an ze .mo yan qu zuo zhe yao guan .qi si chang an zhe yao ke ..
zhi jin qin huai jian .li le xiu qun ying .di shan zou lu xue .shi teng yan xie ming .
xi zhao liang wang zun jiu zhong .liang wang yi qu ming yue zai .huang li chou zui ti chun feng .

译文及注释

译文
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝(shi)。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱(sha)窗外下起了一阵潇潇细雨。
金(jin)钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈开黄金,钿盒分了宝钿。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”,而今却已荡然无存,虚名又有何用呢?
什么时候能够给(gei)骏马套上镶金的笼头,让(rang)它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
海燕无心与其他动物争权夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
临(lin)行(xing)前一针针密密地(di)缝缀,怕的是儿子回(hui)来得晚衣服破损。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦,澄清的江水平静得如同白练。
遥远漫长那无止境啊,噫!
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付(fu)给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。

注释
110.宁戚:春秋时卫国人,初为小商人。遇齐桓公夜出,他在车下喂牛,敲着牛角唱了一首怀才不遇的歌,齐桓公听了。马上任用他。
颠:顶。
(33)请辞决矣:我就辞别了。请,请允许我,表示客气。辞决,辞别,告别。
(141)梁材——曾任户部尚书。守官——谨守职责。
谓:对,告诉。
汉中:今陕西省秦岭以南一带。
(22)离桓之罪:(怀子)因桓子的罪恶而遭罪。离,同"罹",遭到。
(124)陶仲文——明世宗最信任的方士。
⑴燕草:指燕地的草。燕,河北省北部一带,此泛指北部边地,征夫所在之处。

赏析

  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  神仙之说是那样虚无缥缈,洞庭湖水是如此广远无际,诗人不禁心事浩茫,与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已,眼前,友人的征帆已“随湖水”而去,变得“不可接”了,自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”,这个“言有尽而意无穷”的结尾,令人联想到“惟见长江天际流”(李白),而用意更为隐然;叫人联想到“惟有相思似春色,江南江北送君归”(王维),比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中,“如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象”,死扣不着,妙悟得出。借叶梦得的话来说,此诗之妙“正在无所用意,猝然与景相遇,借以成章,不假绳削,故非常情能到”(《石林诗话》)。
  此诗以十分形象化的手法,抒发自己的丹心热血。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  此诗为抒情佳作,气格清高俊爽,兴寄深远,情韵悠长,恰似倒卷帘栊,一种如虹意气照彻全篇,化尽涕洟,并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力,是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思,一一恰到好处地表现出来,含蓄婉转而又激情荡漾。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜(xin xian)。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪(lu xue)庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了深厚的同情。
  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发(bao fa)的战争风云。
  颈联两句反衬江水平静,展现江岸辽阔,天空高远,充满了浪漫主义色彩。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

鲜于颉( 两汉 )

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简 介

鲜于颉 鲜于颉,神宗元丰时人(《灵岩志》卷三、《宋诗纪事》卷二五)。

别薛华 / 张循之

"鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。
"晨坐枉嘉藻,持此慰寝兴。中获辛苦奏,长河结阴冰。
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。"
七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"
丈夫苟未达,所向须存诚。前路舍舟去,东南仍晓晴。"
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。
令秩和鸣真可羡,此行谁道负春辉。"


江宿 / 孔传莲

自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
"君王巡海内,北阙下明台。云物天中少,烟花岁后来。
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
遥见玉阶嘶不已,应缘认得赭黄衣。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"


病梅馆记 / 高伯达

"曾应大中天子举,四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑,
白马撼金珂,纷纷侍从多。身居骠骑幕,家住滹沱河。
吴中高宴罢,西上一游秦。已想函关道,游子冒风尘。
罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,
"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
"不知何处好消忧,公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕,
君到故山时,为谢五老翁。"
"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 牟景先

携妓东山去,春光半道催。遥看若桃李,双入镜中开。
"秦地见碧草,楚谣对清樽。把酒尔何思,鹧鸪啼南园。
"何处夜行好,月明白笴陂。山光摇积雪,猿影挂寒枝。
死而若有知,魂兮从我游。"
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
一辞金华殿,蹭蹬长江边。二子鲁门东,别来已经年。


永州八记 / 项兰贞

"三鸟别王母,衔书来见过。肠断若剪弦,其如愁思何。
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
"公退琴堂动逸怀,闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息,
残花回往节,轻条荫夏初。闻钟北窗起,啸傲永日馀。"
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
胫弱秋添絮,头风晓废梳。波澜喧众口,藜藿静吾庐。
微风时动牖,残灯尚留壁。惆怅平生怀,偏来委今夕。
因声寄流水,善听在知音。耆旧眇不接,崔徐无处寻。


左迁至蓝关示侄孙湘 / 黄孝迈

秋浦旧萧索,公庭人吏稀。因君树桃李,此地忽芳菲。摇笔望白云,开帘当翠微。时来引山月,纵酒酣清晖。而我爱夫子,淹留未忍归。
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
"拂衣何处去,高枕南山南。欲徇五斗禄,其如七不堪。
秋山城北面,古治郡东边。江上舟中月,遥思李郭仙。"
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
"四年谪宦滞江城,未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶,
牛头,皆殊礼也,道皆得之,以诗谢。以上见《丛苑》)
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。


山寺题壁 / 周光岳

奉使三年独未归,边头词客旧来稀。借问君来得几日,
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
官曹亮先忝,陈躅惭俊彦。岂知晨与夜,相代不相见。
陇山鹦鹉能言语,为报家人数寄书。"
千寻铁锁无由问,石壁空存道者形。
"上才生下国,东海是西邻。九译蕃君使,千年圣主臣。
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
我行挹高风,羡尔兼少年。胸怀豁清夜,史汉如流泉。


除夜 / 缪徵甲

顾白曾无变,听鸡不复疑。讵劳才子赏,为入国人诗。"
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
"画扇出秦楼,谁家赠列侯。小含吴剡县,轻带楚扬州。
"胜迹不在远,爱君池馆幽。素怀岩中诺,宛得尘外游。
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
龙舼欲上巴兽滩,越王金鸡报天曙。"
"文物衣冠尽入秦,六朝繁盛忽埃尘。


冬晚对雪忆胡居士家 / 伍云

决决水泉动,忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩,东作兴庶氓。
水殿垂帘冷色凝,一床珍簟展春冰。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
"黄鹤高楼已捶碎,黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝,
适自恋佳赏,复兹永日留。"
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
日回禽影穿疏木,风递猿声入小楼。"
缭绕松筱中,苍茫犹未曙。遥闻孤村犬,暗指人家去。


满江红·敲碎离愁 / 李建中

苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷,卧爱神仙入画家。
野性方自得,人寰何所求。时因戏祥风,偶尔来中州。
萧萧远尘迹,飒飒凌秋晓。节谢客来稀,回塘方独绕。"
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。
"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里,闲愁因动落花前。
"淡淡西园日又垂,一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促,