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送夏侯审校书东归

五代 / 方佺

旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
勿学常人意,其间分是非。"
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
撩摘芳情遍,搜求好处终。九霄浑可可,万姓尚忡忡。
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"


送夏侯审校书东归拼音解释:

jiu di qi cun luo .xin tian bi huang lai .shi zhi tian jiang huo .bu bi chang wei zai .
wo nian sui wei lao .sui yue yi yun mai .yu kong mao ji shi .tan rong bu neng tui .
zhi you ai min wu ai nu .wu jun gan wu xi shu xia .sui gong ai nu yi xi ba .
bai fa sheng chi xiao jiu nian .nang zhe ding jiao fei shi li .lao lai tong bing shi shi pian .
wo shi lao weng ting bu wei .shao nian mo ting bai jun tou ..
mo qiang shu yong xing .xu an lao da shen .ji ming yi jue shui .bu bo zao chao ren ..
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
.tuo zhi yao xia zu .bai luo xin zhong chen .xing ge wang shan qu .yi si gui xiang ren .
pei wei feng che huan .bian yuan chen ban shi .mi xie chang shang le .tou su jing fang ji .
wu xue chang ren yi .qi jian fen shi fei ..
yi wei qu zou li .chen tu bu kai yan .gu fu ping sheng yan .jin chao shi jian shan .
zi liang qi li yu xin qing .san wu nian jian you de zai ..
yi zai dong chuang qian .ai er han bu diao .bing fu wo xiang dui .ri xi xian xiao xiao .
liao zhai fang qing bian .sou qiu hao chu zhong .jiu xiao hun ke ke .wan xing shang chong chong .
jin chao wu yu luo .xiang yi yi xin ran .meng de jun zhi fou .ju guo ben ming nian .
bu de dang shi yu .kong ling hou dai lian .xiang bei jin ruo ci .pen pu yu tong chuan ..

译文及注释

译文
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响(xiang)。独来独往,碰(peng)不到其他的人,眼望楚天一片碧(bi)绿,放声高歌。韵译
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会(hui)像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而我并不大老,却只(zhi)能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。
花姿明丽
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
早知潮水的涨落这么守信,
我就要到剑外任职路途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒(han)衣。
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权有势太猖狂。天降这些不法臣,助长国王逞强梁。
少壮时独立功勋三(san)边平静,为国轻生只有随(sui)身佩剑知。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

注释
⑦差池:参差不齐。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。”
为之所:给他安排个地方,双宾语,即重新安排。
1、蔺相如之完璧:蔺相如,战国时赵国大臣。赵惠文王得到稀世之宝——和氏璧,秦昭王想用十五座城换取这块璧。当时秦强赵弱,赵王恐给了秦璧却得不到城。蔺相如请命奉璧入秦,见秦王无意给赵城,用计赚回和氏璧,并叫随从化装从小路逃走,完璧归赵。
(10)强(qiǎng)乐:勉强欢笑。强,勉强。
[52]卒:最终。消长:增减。长:增长
⒃窜逐蛮荒:流放到南方边荒地区。甘长终:甘愿如此度过余生。

赏析

  对于这首歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  另外,整首诗雄浑沉郁、忧愤深广,也有“江西诗派”作品的影子,但又突破了江西诗风。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  头两句写昔写盛。天河、云间,喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女,诗中以喻郡主。这位旧宫人,可能原系某郡主的侍女,在郡主出嫁之后,还曾跟着她多次出入宫禁,所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲,则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听,而只说所唱之歌,来之不易,只有(zhi you)多次随郡主入宫,才有机会学到,而所学到的,又是“第一歌”,不是一般的,则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌,只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到,则其人之身价,其歌之名贵,无须再加形容,在艺术处理上,并无二致。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨(feng yu)飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担(neng dan)当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染,商人说是汝州山。”傍晚时分,前面出现了几座青得象染过一样的峰峦,同行的商人说,那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出,徐徐收住,只说行途所见所闻,对自己的心情、感受不着一字,却自有一番韵外之致,一种悠然不尽的远调。
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  题目“《山石》韩愈 古诗”不是本要专门抒发的内容,而是取首句的头两个字(ge zi)而已。这是一首记游诗,按时间地点依次写来,全诗可分四个部分。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  此诗含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
  “沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润,山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次,是在对客人进行挽留。你怕下雨吗?下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?留下来吧!何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
人文价值
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的(shuo de)湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马(xia ma)客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何(zai he)方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。

创作背景

  隐公之年(公元前772年),郑国国君之弟公叔段,谋划夺取哥哥郑庄公的君位,庄公发现后,巧施心计,采取欲擒故纵的手段,诱使共叔段得寸进尺,愈加骄横,然后在鄢地打败了公叔段,使他“出奔”。

  

方佺( 五代 )

收录诗词 (9744)
简 介

方佺 字允吉,桐城人,舆三少女。

勤学 / 汪洙

久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
战马头皆举,征人手尽垂。呜呜三奏罢,城上展旌旗。"
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。


咏怀古迹五首·其四 / 徐献忠

五年江上损容颜,今日春风到武关。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"


虞美人·无聊 / 吴百生

色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
"喧静不由居远近,大都车马就权门。
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。


醉翁亭记 / 魏舒

蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。


破瓮救友 / 张大璋

"头青眉眼细,十四女沙弥。夜静双林怕,春深一食饥。
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
所恨凌烟阁,不得画功名。"


醉太平·讥贪小利者 / 翁合

芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
月月叶换叶,年年根生根。陈根与故叶,销化成泥尘。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
涕泪虽多无哭处,永宁门馆属他人。"


相见欢·金陵城上西楼 / 陈成之

前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,


天马二首·其一 / 李沛

"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,


题秋江独钓图 / 马静音

行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。


减字木兰花·莎衫筠笠 / 樊宗简

迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。
间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。