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对酒春园作

宋代 / 梅州民

病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
今日勤王意,一半为山来。"
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。


对酒春园作拼音解释:

bing tian xin ji mo .chou ru bin cuo tuo .wan shu chan ming shao .qiu jie ri shang duo .
mo shang qing yun qu .qing yun zu ai zeng .zi xian kua zhi hui .xiang jiu dou gong neng .
.liu wu qi li zhi xian dong .chi you bo wen bing jin kai .
shi die qing leng yu .bo fan bai pian ou .pen shi qian dian yu .cheng chu yi hong you .
kuang you jia shi zhe .hua zan ji gao gai .ci you shu yu shen .fu zai wai wu wai .
wu shang liang man tian .yin shi chan ye yuan .man tian wu jin ri .fu shi you qiong nian .
shi shi san fu tian .tian qi re ru tang .du ci zhu chuang xia .chao hui jie yi shang .
shan kai qing zhi wei can cha .zan liu chun dian duo cheng qu .he ru lun wei ji ke zhi .
jin ri qin wang yi .yi ban wei shan lai ..
ping sheng shang xin shi .shi zhan shi wei yi .hui xiao shi ya ya .li jie nai ji ji .
.hong xing chu sheng ye .qing mei yi zhui zhi .lan shan hua luo hou .ji mo jiu xing shi .
zhou yi guan xian dong .qiao yong jing qi zhu .gai hao qi yun lou .zhong kai wu qiu lu .
wen jun yu qu fu .qu fu yi he ru ..
kong bei shen ming ku .you wei zao hua zai .si diao po ye jian .ding yin qian qi bei .

译文及注释

译文
现在我把天(tian)上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞,希望愉快地度过如此良宵,邀月赏心,用酒浇愁,但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景,此时此刻,唯有月亮才是我的知音,渴望乘风归去,在明净的月宫里,把横笛吹得响彻云霄,唤起人们对美好境界的追求和向往。
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年(nian)万年,再也无法醒来。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记(ji)得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初(chu)年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技(ji)的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四(si)方。
细雨止后
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
人潮汹涌,马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
伤心啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵的年少青春。
大江上涌动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。

注释
255. 而:可是。
切峻:急切而严厉
⑶旧都:指古襄阳城。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城,即其县治。
凯:凯歌,打胜仗时所奏的曲子。
⑹共︰同“供”。

赏析

  开头四句高亢激越,这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职,主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说,是不甘堕落风尘(chen),做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸(古泽薮名,故址在今河南商丘县东北,这里泛指梁宋一带)“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对,突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘,一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫(qing gong)而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  本文写鲁宣公不顾时令,下网捕鱼,里革当场割破鱼网,强行劝阻的经过。情节虽简,却极尽起伏变化之妙;事情虽小,却蕴含深刻的道理。
  首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩照人。但因为爱好的心情过分了,却又沉吟起来。(沉吟,本是沉思吟味之意,引申为暗自忖度、思谋。)朱庆馀是越州(今浙江省绍兴市)人,越州多出美女,镜湖则是其地的(di de)名胜。所以张籍将他比为越女,而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句,“新妆”与“画眉”相对,“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时,能否讨得公婆欢心,最好先问问新郎,如此精心设问寓意自明,令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众,说:虽然有许多其他姑娘,身上穿的是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服,可是那并不值得人们的看重,反之,这位采菱姑娘的一串珠喉,才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑,所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好,张也答得妙,文人相重,酬答俱妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。
  一章“百两御之”,是写成婚过程的第一环,新郎来迎亲。迎亲车辆之多,是说明新郎的富有,也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环:迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上,“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”,点明其女子出嫁的主题。因此,三章是选取了三个典型的场面加以概括,真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
  第七、八句“既欢怀禄情,复协沧洲趣”,禄情,怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲,滨水的地(de di)方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官,又做隐士,正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官,又做隐士,最好是合二而一,在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任,亦官亦隐,正好达到了这个目的。
  这首诗用了不少当时的口语白话,所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态,写的真切生动,展现了自然本真的生命意趣,蕴含着人之初生的纯净美。
  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不(que bu)能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句:“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。

创作背景

  卢氏的去世,彻底打碎了纳兰的生活,这个多情种,把卢氏病逝的责任归到自己身上,长期处于无法自拔的自责中,陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此,他的词风大转,写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》,写于卢氏去世之后,是天上人间的差别。

  

梅州民( 宋代 )

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简 介

梅州民 梅州民,度宗咸淳间蒲寿宬知梅州时,曾有诗颂其清廉。事见《万姓统谱》卷一三。

奉同张敬夫城南二十咏 / 李骞

少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
"日渐长,春尚早。墙头半露红萼枝,池岸新铺绿芽草。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。


寻西山隐者不遇 / 黄葆光

却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 马怀素

徇俗心情少,休官道理长。今秋归去定,何必重思量。"
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。


月赋 / 程时登

"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。


鸤鸠 / 徐元娘

排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
不独池中花故旧,兼乘旧日采花船。"
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。


慈姥竹 / 林廷玉

坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。
不种东溪柳,端坐欲何为。"
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 汤懋纲

"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 周彦曾

兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
海神采珠珠尽死,死尽明珠空海水。珠为海物海属神,
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 严廷珏

唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
二星徼外通蛮服,五夜灯前草御文。
"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。


石州慢·寒水依痕 / 卢应徵

曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,