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竹枝词二首·其一

清代 / 吴旦

鸟声尽依依,兽心亦忻忻。澄幽出所怪,闪异坐微絪.
"凤凰城里花时别,玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒,
归田竟何因,为郡岂所宜。谁能辨人野,寄适聊在斯。"
硖断见孤邑,江流照飞甍。蛮军击严鼓,笮马引双旌。
因高回望沾恩处,认得梁州落日边。"
旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,
昏旦递明媚,烟岚分委积。香蔓垂绿潭,暴龙照孤碛。
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
碧窗皓月愁中听。寒砧能捣百尺练,粉泪凝珠滴红线。


竹枝词二首·其一拼音解释:

niao sheng jin yi yi .shou xin yi xin xin .cheng you chu suo guai .shan yi zuo wei yin .
.feng huang cheng li hua shi bie .xuan wu jiang bian yue xia feng .ke she mo ci xian mai jiu .
gui tian jing he yin .wei jun qi suo yi .shui neng bian ren ye .ji shi liao zai si ..
xia duan jian gu yi .jiang liu zhao fei meng .man jun ji yan gu .ze ma yin shuang jing .
yin gao hui wang zhan en chu .ren de liang zhou luo ri bian ..
jiu ying meng jin bei .ye bian dong gu zheng .liu che yi chu men .zhong tian wu hui xiang .
.fang jiu wu yi ren .du gui qing luo chun .hua wen ku sheng si .shui jian bie rong xin .
yong yue huan ya .shi xi ye ou .gan qing kun yi .jing luo qian ju .di che hui lai .
hun dan di ming mei .yan lan fen wei ji .xiang man chui lv tan .bao long zhao gu qi .
yuan zhong you cao tang .chi yin jing shui quan .kai hu xi bei wang .yuan jian cuo e shan .
bi chuang hao yue chou zhong ting .han zhen neng dao bai chi lian .fen lei ning zhu di hong xian .

译文及注释

译文
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到(dao)秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫(fu)远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还(huan)没有写出来诗。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河(he)上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋(qi)萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
雨过天晴,夕阳斜照,树木的翠影映在禅院之中。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
老虎弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
透(tou)过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。

注释
揾:wèn。擦拭。
⑥绣被:带花和文字的被褥。
(8)渔父:宋洪兴祖《楚辞补注》引王逸《渔父章句序》:“渔父避世隐身,钓鱼江滨,欣然而乐。”嬉:乐。此句表明自己将于渔父通于川泽。
“翻然”二句:指鹤转身敛翅,恍惚将要止歇。
众:众多。逐句翻译
之:的。

赏析

  “长安恶少出名字,楼下劫商楼上醉”,开宗明义,指出羽林军的来源是“长安恶少”,都是坏得出了名的!他们在楼下打劫客商,转身上楼,便大吃大喝起来。一般强盗作案后,要隐匿潜逃,而这批恶少,堂而皇之,无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒,毫无顾忌,而且是“天明下直明光宫,散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动;写他们在长安城中,大摇大摆地干坏事;楼下劫财,楼上醉酒,天明又从楼上下来,径到皇宫里去值班,值班完毕,就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫,汉代宫殿名,这里是以汉代唐:“五陵”,西汉五个皇帝的陵墓,面积很大,多植松柏,是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看,说明参加杀人劫货的人数很多,胆子极大。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界,描绘作者旅途所历北国风光,下篇展示回忆,突出离别一幕,着力刻绘伊人形象。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  “谁念献书来万里,君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平,诗人向两位朋友诉苦:我不远万里,到京城献书,谁知“君之门兮九重”,一片赤诚,难以上达天听,不为君知。这两句并不是“悔献书”,他对献书毫不悔恨,只是怨自己运气不好,怨君王深居禁中,不能赏识自己的才干,使得他不能象韦苏州和李明府那样,既能当官,又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子,对他们来说,最惬意的莫过于“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活,崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨,不过,他的“怨”,是“怨而不怒”,合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗,对他的矛盾心理写得很形象具体:“狥旬世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。荣宠无心易,艰危抗节难”。
艺术形象
  一个晴朗的秋天的傍晚,诗人独自登上了谢公楼。岚光山影,景色十分明净。诗人凭高俯瞰,“江城”犹如在图画中一样。开头两句,诗人把他登览时所见景色概括地写了出来,总摄全篇,一下子就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说:“太白发句,谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
  全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”,上面的翻译都从支流这一意义上翻译,而在弃妇心目中,这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带,她丈夫当年从水路而来,最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说,各章的首句都是直陈其事,用的是赋体;从江水有支流,引出“之子归”的事实,则在赋体之中又兼有比兴的意味。
第八首
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明(wei ming)颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化(qiang hua)作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻,全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  “胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊,卷土重来未可知”,那是批评项羽不能包羞忍耻,再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”,其用意恰好相反。两句意为:因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍苍了,自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
  “相思与君绝”以下六句,写其由激怒渐趋冷静之后,欲断不能的种种矛盾、彷徨的复杂心态。“相思”句较上文“勿复相思”之果断决绝,口气已似强弩之末。盖 “相思”乃长期的感情积淀,而“与君绝”,只一时愤激之念,二者本属对立而难统一,故此句实乃出于矛盾心情的叹惋,大有“剪不断,理还乱”之意蕴。循此绪端,自然生出“鸡鸣狗吠,兄嫂当知之”的回忆和忧虑。“鸡鸣狗吠”“喻风声布闻。”(《诗比兴笺》)《易林·随之既济》:“当年早寡,孤与(宇)独居;鸡鸣狗吠,无敢问者。”即指鳏夫与寡妇夜间来往,惊鸡动狗,已露风声。此处亦谓女子忆昔与郎幽会往来,不免风吹草动,使兄嫂备悉隐情,而今若断绝,居家将何以见人?对兄嫂又如何解释?所谓“不待父母之命,媒妁之言,钻隙穴相窥,逾墙相从,则父母国人皆贱之。”(《孟子·滕文公下》)加上始乱终弃的严重后果,自然使她不无顾虑和动摇。何况那“鸡鸣狗吠”中幽会的柔情蜜意时刻,仍然顽固地在牵动着她那旧日的缕缕情思,使她依依难舍呢!“妃呼豨”,正是她在瞻前顾后,心乱如麻的处境中情不自禁地发出的一声歔欷长叹。清人陈本礼《汉诗统笺》云:“妃呼豨,人皆作声词读(ci du),细观上下语气,有此一转,便通身灵豁,岂可漫然作声词读耶?”闻一多《乐府诗笺》亦云:“妃读为悲,呼豨读为?歔欷。”训释至为允当。三字悲叹,在感情、语气上承上启下,直贯结尾二句意脉。“肃肃”,形容风声凄紧;“晨风”,即晨风鸟。《诗·秦风·晨风》:“鴥彼晨风,郁彼北林。未见君子,忧心钦钦。”晨风鸟即雉,朝鸣以求偶。“飔”,闻一多训为乃 “思”字之讹,言晨风鸟慕类而悲鸣。“高”,音、义皆同“皓”,指东方发白,天将欲晓。二句写女子在悲叹中但闻秋风阵阵凄紧,野雉求偶不得的悲鸣不时传来,使她更加感物共鸣,相思弥甚,犹豫不决。然而她又自信:只待须臾东方皓白,定会知道该如何解决这一难题的。陈本礼云:“言我不忍与君绝决之心,固有如曒日也。谓予不信,少待须臾,俟东方高则知之矣。”(《汉诗统笺》)如此,则“高”尚有喻其心地光明皎洁,感情热烈持恒之义。不过,这层隐喻之底奥,在字面上却是含而不露、引而不发的,读者似乎亦拭目以待其下文。故庄述祖、闻一多皆以为《上邪》即本篇下文,应合为一篇。余冠英亦认为“合之则双美,离之则两伤。”此说确实发人深省。

创作背景

  关于此词的所作之时,有以为作于作者南渡之前,有以为作于作者南渡之后;关于此词的所作之意,有以为作者悼亡亡夫之词,有以为作者相思其夫之词,皆是莫衷一是,殆已不可切考。

  

吴旦( 清代 )

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简 介

吴旦 广东南海人,字而待,号兰皋。嘉靖举人。官归州守,治行第一,擢山西按察司佥事。与欧大任、梁有誉、黎民表、李时行结社广州南园,称南园后五子,以追踪明初孙蕡等南园五子之风。有《兰皋集》。

青玉案·送伯固归吴中 / 澹台胜换

有发兮朝朝思理,有身兮胡不如是。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
(见《锦绣万花谷》)。"
送君帐下衣裳白,数尺坟头柏树新。"
开颜陆浑杜,握手灵都周。持君宝珠赠,顶戴头上头。"
"人间春荡荡,帐暖香扬扬。飞光染幽红,夸娇来洞房。
"吾党侯生字叔d2,唿我持竿钓温水。平明鞭马出都门,
"鼓声初动未闻鸡,羸马街中踏冻泥。烛暗有时冲石柱,


桓灵时童谣 / 允凯捷

"云昏水奔流,天水漭相围。三江灭无口,其谁识涯圻。
寒沙阴漫漫,疲马去悠悠。为问征行将,谁封定远侯。"
一朝遇谗邪,流窜八九春。诏书近迁移,组绶未及身。
"明州长史外台郎,忆昔同年翰墨场。一自分襟多岁月,
书之与君子,庶免生嫌猜。"
破笼展翅当远去,同类相唿莫相顾。"
"把镜朝犹在,添香夜不归。鸳鸯拂瓦去,鹦鹉透笼飞。
"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。


南浦别 / 太史森

"两河春草海水清,十年征战城郭腥。乱兵杀儿将女去,
雪暗非时宿,沙深独去愁。塞乡人易老,莫住近蕃州。"
垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
"春晴生缥缈,软吹和初遍。池影动渊沦,山容发葱蒨.
公不饮食,以训以徇。孰饥无食,孰呻孰叹。孰冤不问,
"瘦郭有志气,相哀老龙钟。劝我少吟诗,俗窄难尔容。
质干稍高流。时白喷雪鲫鲤yA,此辈肥脆为绝尤。
逶迤云彩曙,嘹唳鸟声频。为报东堂客,明朝桂树新。"


女冠子·含娇含笑 / 徭绿萍

巢燕污床席,苍蝇点肌肤。不足生诟怒,但若寡欢娱。
遂被孔子贬而书。今刺史好生,德洽民心,
骥跼环堵中,骨附筋入节。虬蟠尺泽内,鱼贯蛙同穴。
"不行山下地,唯种山上田。腰斧斫旅松,手瓢汲家泉。
织女分明银汉秋,桂枝梧叶共飕飗.月露满庭人寂寂,霓裳一曲在高楼。
嗟嗟乎鄙夫。"
"阶蓂附瑶砌,丛兰偶芳藿。高位良有依,幽姿亦相托。
江调乐之远,溪谣生徒新。众蕴有馀采,寒泉空哀呻。


国风·豳风·狼跋 / 奉小玉

冰置白玉壶,始见清皎洁。珠穿殷红缕,始见明洞彻。
不得为济世,宜哉为隐沦。如何一朝起,屈作储贰宾。
汉家分刺诸侯贵,一曲阳春江水清。"
濯濯晨露香,明珠何联联。夜月来照之,蒨蒨自生烟。
空馀昔日凌霜色,长与澄潭生昼寒。"
万里独归客,一杯逢故人。登高向西望,关路正飞尘。"
"初拜柳州出东郊,道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉,
"南宫词客寄新篇,清似湘灵促柱弦。京邑旧游劳梦想,


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 子车傲丝

南宫新拜汉郎官。得钱只了还书铺,借宅常时事药栏。
寒犹近北峭,风渐向东生。惟见长安陌,晨钟度火城。
"寄静不寄华,爱兹嵽嵲居。渴饮浊清泉,饥食无名蔬。
短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。
君意须防刘孝标。以胶投漆苦不早,就中相去万里道。
郑公理三载,其理用喣愉。岁稔民四至,隘廛亦隘衢。
冬寒不严地恒泄,阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有,
莎老沙鸡泣,松干瓦兽残。觉骑燕地马,梦载楚溪船。


岭南江行 / 颛孙仙

兹道诚可尚,谁能借前筹。殷勤答吾友,明月非暗投。"
明月峡中茶始生。吴兴三绝不可舍,劝子强为吴会行。"
雪打杉松残,补书书不完。懒学渭上翁,辛苦把钓竿。
干坤惠施万物遂,独于数子怀偏悭。朝欷暮唶不可解,
今日独来张乐地,万重云水望桥山。"
"春鸠与百舌,音响讵同年。如何一时语,俱得春风怜。
业峻谢烦芜,文高追古昔。暂遥朱门恋,终立青史绩。
材调真可惜,朱丹在磨研。方将敛之道,且欲冠其颠。


咏贺兰山 / 费莫冬冬

摆去将相印,渐为逍遥身。如招后房宴,却要白头人。"
铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"
蒲鱼尾如蛇,口眼不相营。蛤即是虾蟆,同实浪异名。
西驰南走有何事,会须一决百年中。"
赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。"
"别来杨柳街头树,摆弄春风只欲飞。
风叶乱辞木,雪猿清叫山。南中多古事,咏遍始应还。"
悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"


公子家 / 公子行 / 长安花 / 澄雨寒

"大霞霏晨晖,元气无常形。玄辔飞霄外,八景乘高清。
门巷扫残雪,林园惊早梅。与君同甲子,寿酒让先杯。"
晚鳞自遨游,瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。
"主人夜呻吟,皆入妻子心。客子昼呻吟,徒为虫鸟音。
人生系时命,安得无苦乐。但感游子颜,又值馀英落。
嵩洛兴不薄,稽江事难同。明年若不来,我作黄蒿翁。
晓气朔烟上,趢趗胡马蹄。行人临水别,隔陇长东西。"
日旰不谋食,春深仍弊裘。人心良戚戚,我乐独由由。


大雅·瞻卬 / 微生志欣

追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。
清溪徒耸诮,白璧自招贤。岂比重恩者,闭门方独全。"
"长沙千里平,胜地犹在险。况当江阔处,斗起势匪渐。
主人仍是眼中人。双鸾游处天京好,五马行时海峤春。
荒壁通泉架,晴崖晒药坛。寄知骑省客,长向白云闲。"
悠哉辟疆理,东海漫浮云。宁知世情异,嘉谷坐熇焚。
千秋亭下赋初成。庭梧已有栖雏处,池鹤今无子和声。
"阮巷久芜沉,四弦有遗音。雅声发兰室,远思含竹林。