小雅·蓼萧
日入意未尽，将归复少留。到官行半岁，今日方一游。
村歌与社舞，客哂主人夸。但问乐不乐，岂在钟鼓多。
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
乐工虽在耳如壁，不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕，
不堪深浅酌，贪怆古今情。逦迤七盘路，坡陀数丈城。
"春黛双蛾嫩，秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚，恨老意弥深。
鱼鲁非难识，铅黄自懒持。心轻马融帐，谋夺子房帷。
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
小雅·蓼萧拼音解释:
ri ru yi wei jin .jiang gui fu shao liu .dao guan xing ban sui .jin ri fang yi you .
cun ge yu she wu .ke shen zhu ren kua .dan wen le bu le .qi zai zhong gu duo .
.long chang si di kai shan lu .ba zi tai qian zhong liu lin .
ke lian shi jie kan xiang yi .he kuang wu deng ge zao mian ..
shi zuo xuan yuan di .hun po zuo tian tang .zhou gong zhou li er shi juan .
le gong sui zai er ru bi .bu fen qing zhuo ji wei long .li yuan di zi diao lv lv .
bu kan shen qian zhuo .tan chuang gu jin qing .li yi qi pan lu .po tuo shu zhang cheng .
.chun dai shuang e nen .qiu peng liang bin qin .mou huan shen tai wan .hen lao yi mi shen .
yu lu fei nan shi .qian huang zi lan chi .xin qing ma rong zhang .mou duo zi fang wei .
hao wei dao zhou ren tu gong .ren tu gong .ning ruo si .bu wen shi ren sheng bie li .
译文及注释
译文
笔势左盘右(you)收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之功！
这期间，有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中，婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时(shi)，《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪，不吃饭。婆婆感到奇怪，问她原因，《乐羊子妻》范晔 古诗说：“我是难过家里太穷，饭桌上吃的竟然是别(bie)人家的鸡。”婆婆听了（大感惭愧），就把鸡丢弃不食。
隐居深山(shan)般遁世高蹈，时值春寒冷峭景凋零。
边边相交隅角众多，有谁能统计周(zhou)全？
唐大历二年十月十九日，我在夔府别驾元持家里，观看临颍李十二娘跳剑器舞，觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？她说：“我是公孙大娘的学生”。玄(xuan)宗开元三年，我还年幼，记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞，流畅飘逸而且节奏明朗，超群出众，当代第一，从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源，看来她们师徒的舞技一脉相承，抚今追昔，心中无限感慨，姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭，他擅长书写草书字帖，在邺县(xian)经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞，从此草书书法大有长进，豪放激扬(yang)，放荡不羁，由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人，名叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
商的子孙臣服周朝(chao)，可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏，在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役，身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣，要感念你的祖先。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴，夕阳就要落山，带来悲凉的苦意。
注释
缘：缘故，原因。
⑻夙（sù）心：平素的心愿。《后汉书·文苑传下·赵壹》：“惟君明睿，平其夙心。”
天涯：形容很远的地方。
⑹长沙：用西汉贾谊故事。谊年少多才，文帝欲擢拔为公卿。因老臣谗害，谊被授长沙王太傅（汉代长沙国，今湖南长沙市一带）。《史记·屈原贾生列传》谓：贾谊“闻长沙卑湿，自以寿不得长，又以谪去。意不自得。”诗意本此。
（2） 踦（yǐ）：支撑，接触。这里指用一条腿的膝盖顶牛。
得公之心：了解养猴老人的心思。
赏析
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
作者(zuo zhe)由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承(guan cheng)恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要(zhu yao)生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上(tun shang)市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实(shi shi)不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者把二者融合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘(de pan)剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
作者(zuo zhe)由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承(guan cheng)恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要(zhu yao)生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上(tun shang)市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实(shi shi)不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者把二者融合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘(de pan)剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
创作背景
这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的，具体写作年份不详。公元1172年（宋孝宗乾道八年），陆游应四川宣抚使王炎之邀，从夔州前往当时西北前线重镇南郑军中任职，度过了八个多月的戎马生活。那是他一生中最值得怀念的一段岁月。公元1189年（淳熙十六年）陆游被弹劾罢官后，退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜，孤灯之下，回首往事，梦游梁州，写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。
王珪( 金朝 )
收录诗词 (6897) 首
简 介
王珪 王珪（1019年—1085年6月12日），字禹玉，北宋名相、着名文学家。祖籍成都华阳，幼时随叔父迁居舒州（今安徽省潜山县）。仁宗庆历二年（1042年），王珪进士及第，高中榜眼。初通判扬州，召直集贤院。历官知制诰、翰林学士、知开封府等。哲宗即位，封岐国公。旋卒于位，年六十七，赠太师，谥文恭。王珪历仕三朝，典内外制十八年，朝廷大典册，多出其手。自执政至宰相，凡十六年，少所建明，时称“三旨相公”。原有文集百卷，已佚。《四库全书》辑有《华阳集》四十卷。
商颂·玄鸟
高星粲金粟，落月沉玉环。出门向关路，坦坦无阻艰。
台殿朝弥丽，房廊夜更幽。千花高下塔，一叶往来舟。
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
东阁有旨酒，中堂有管弦。何为向隅客，对此不开颜。
独到山下宿，静向月中行。何处水边碓，夜舂云母声。
澄澜方丈若万顷，倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐，
次石湖书扇韵
荣名与壮齿，相避如朝暮。时命始欲来，年颜已先去。
碧树未摇落，寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。
是时岁云暮，淡薄烟景夕。庭霜封石棱，池雪印鹤迹。
朝为灵都游，暮有阳台期。飘然世尘外，鸾鹤如可追。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
有酒有酒兮再祝，祝予心兮何欲。欲天泰而地宁，
鹏鷃高低分皆定，莫劳心力远相思。"
歌曰：今耶，古耶，有耶，无耶。福不自神耶，
送人游岭南
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。"
"病爱枕席凉，日高眠未辍。弟兄唿我起，今日重阳节。
谢公才廓落，与世不相遇。壮志郁不用，须有所泄处。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
智子疑邻
"架上非无书，眼慵不能看。匣中亦有琴，手慵不能弹。
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
"凭仗江波寄一辞，不须惆怅报微之。
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
心期自乖旷，时景还如故。今日郡斋中，秋光谁共度。"
"木落天晴山翠开，爱山骑马入山来。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
古剑篇 / 宝剑篇
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
荣宠寻过分，欢娱已校迟。肺伤虽怕酒，心健尚夸诗。
幸有云泉容此身，明日辞君且归去。"
莫兴三日叹，犹胜七年迟。我未能忘喜，君应不合悲。
胡旋女，胡旋女。心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子，天子为之微启齿。胡旋女，出康居，徒劳东来万里余。中原自有胡旋者，斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变，臣妾人人学圜转。中有太真外禄山，二人最道能胡旋。梨花园中册作妃，金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转，五十年来制不禁。胡旋女，莫空舞，数唱此歌悟明主。
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
蹋草攀枝仰头叹，何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成，
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
巫山一段云·萧氏贤夫妇
主今被夺心应苦，妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时，
浴德留汤谷，蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷，匝地毂辚辚。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长，岂得营营心不止。
是非莫分别，行止无疑碍。浩气贮胸中，青云委身外。
览镜头虽白，听歌耳未聋。老愁从此遣，醉笑与谁同。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
"瘴塞巴山哭鸟悲，红妆少妇敛啼眉。
中秋对月
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
"山束邑居窄，峡牵气候偏。林峦少平地，雾雨多阴天。
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。
贤愚共零落，贵贱同埋没。东岱前后魂，北邙新旧骨。
事有大惊忙，非君不能理。答云久就闲，不愿见劳使。
何处春深好，春深方镇家。通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
关山月
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
直道速我尤，诡遇非吾志。胸中十年内，消尽浩然气。
遂谪栖遑掾，还飞送别盂。痛嗟亲爱隔，颠望友朋扶。
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
老将占天阵，幽人钓石矶。荷锄元亮息，回棹子猷归。
屏除无俗物，瞻望唯清光。何人拟相访，嬴女从萧郎。"
论诗三十首·十七
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
"洞庭贡橘拣宜精，太守勤王请自行。珠颗形容随日长，
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
"荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风。
瘴窟蛇休蛰，炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸，鵩貌昼踟蹰。
我云知我深，不幸先我死。僧云裴相君，如君恩有几。
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
合口便归山，不问人间事。"
东门行
"闻有涧底花，贳得村中酒。与君来校迟，已逢摇落后。
还向万竿深竹里，一枝浑卧碧流中。"
犹胜不悟者，老死红尘间。
"草茫茫，土苍苍。苍苍茫茫在何处，骊山脚下秦皇墓。
问君何以然，道胜心自平。虽为南迁客，如在长安城。
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
四郊铺缟素，万室甃琼瑶。银榼携桑落，金炉上丽谯。