伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
"清秋时节近，分袂独凄然。此地折高柳，何门听暮蝉。
"孟嘉从宴地，千乘复登临。缘危陟高步，凭旷写幽襟。
肘痹宜生柳，头旋剧转蓬。恬然不动处，虚白在胸中。"
"森森枫树林，护此石门堰。杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
日下夕阴长，前山凝积翠。白鸟一行飞，联联粉书字。
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还留不死名。"
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦拼音解释:
.shan tou shui se bao long yan .jiu ke xin chou chang qing nian .
.qing qiu shi jie jin .fen mei du qi ran .ci di zhe gao liu .he men ting mu chan .
.meng jia cong yan di .qian cheng fu deng lin .yuan wei zhi gao bu .ping kuang xie you jin .
zhou bi yi sheng liu .tou xuan ju zhuan peng .tian ran bu dong chu .xu bai zai xiong zhong ..
.sen sen feng shu lin .hu ci shi men yan .xing di shu li yu .feng ying fu yi bian .
ri xia xi yin chang .qian shan ning ji cui .bai niao yi xing fei .lian lian fen shu zi .
xian bei san chi tu .jing sui ku bu de .yan qian shuang shuang liu .gu mei an ke shi .
yuan de chun feng chui geng yuan .zhi jiao chou sha man cheng ren ..
sao tan tian di su .tou jian gui shen jing .tang ci dao gui yao .huan liu bu si ming ..
cong wo dao jun shi yi yin .xiang kan zi zhi fu lai wu ..
译文及注释
译文
五谷粮食高堆十几(ji)丈，桌上雕胡米饭满满盛。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑(gu)娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
佩玉、鸾铃鸣响的华(hua)丽歌舞早已停止。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在(zai)空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨(hen)的是谁。宦官(guan)害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸(huo)患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
唐朝的官兵请求深入，全部是养精蓄锐，要收复敌占的地区，可不必等待。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
尧帝舜帝的高尚德行啊，光辉赫赫上与天接。
注释
自有疆，是说总归有个疆界，饶你再开边。和前出塞诗第一首中的“开边一何多”照应。
圣朝：指晋朝
幽：《易·履卦》：“幽人贞吉”，其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
[16] 慆慆：纷乱不息的样子。
④剑外：剑阁以南，这里指蜀地。
孰视之，孰：通“熟”，仔细。之：代城北徐公。
10.容霁：一作“凝黛”。黛：青黑色颜料，古代妇女用来画眉。
赏析
这首诗前半写(ban xie)陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难(nan)以抑制的。这强烈的(lie de)感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多(ri duo)乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满(liao man)腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难(nan)以抑制的。这强烈的(lie de)感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多(ri duo)乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满(liao man)腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《《咸阳值雨》温庭筠 古诗》当在其后作。
程敦厚( 未知 )
收录诗词 (8138) 首
简 介
程敦厚 程敦厚，字子山，眉山（今属四川）人。高宗绍兴五年（一一三五）进士（民国《眉山县志》卷七）。历官校书郎、起居舍人兼侍讲、中书舍人。谄附秦桧、桧卒落职。事见《宋会要辑稿》帝系一之一六、职官七○之二七、三九、选举二○之六，《建炎以来系年要录》卷一六六。今录诗十六首。
阮郎归·旧香残粉似当初
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
"重泉生美玉，积水异常流。始玩清堪赏，因知宝可求。
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
灯白霜气冷，室虚松韵深。南阳三顾地，幸偶价千金。"
瑞气千重色，箫韶九奏声。仗移迎日转，旌动逐风轻。
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
静觉风微起，寒过雪乍倾。孤高稀此遇，吟赏倍牵情。"
初夏绝句
罢免无馀俸，休闲有敝庐。慵于嵇叔夜，渴似马相如。
交颈千年尚为少。二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
腊月雷州雨，秋风桂岭花。不知荒徼外，何处有人家。"
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
"一生爱竹自未有，每到此房归不能。
一言感着热铁心，为人剑下偷青娥。（《老侠词》）
"翠壁开天池，青崖列云树。水容不可状，杳若清河雾。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。"
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
片霞侵落日，繁叶咽鸣蝉。对此心还乐，谁知乏酒钱。"
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
"海内昔年狎太平，横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒，
春日京中有怀
依然想得初成日，寄出秋山与我时。"
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
后世何人来飞升，紫阳真人李八百。"
海云明灭满扬州。望深江汉连天远，思起乡闾满眼愁。
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
"碑折松枯山火烧，夜台从闭不曾朝。
祥云绕毛发，高浪开咽喉。但可感神鬼，安能为献酬。
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
最高楼·旧时心事
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出，潮落残云远色鲜。
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
闻道玉关烽火灭，犬戎知有外家亲。"
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
"殷勤傍石绕泉行，不说何人知我情。
长相思·铁瓮城高
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
唯共交亲开口笑，知君不及洛阳时。"
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
"烟萝初合涧新开，闲上西亭日几回。
象舞严金铠，丰歌耀宝刀。不劳孙子法，自得太公韬。
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张。
塞鸿秋·浔阳即景
奈何贪狼心，润屋沉脂膏。攫搏如勐虎，吞噬若狂獒。
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
近冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌退，还忻掉尾馀。
"山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。
尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫。"
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
日于何处来？跳丸相趁走不住，
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
庆清朝·禁幄低张
偶因从吏役，远到冥栖处。松月想旧山，烟霞了如故。
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
溯青山兮江之隅，拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒，
"带病希相见，西城早晚来。衲衣风坏帛，香印雨沾灰。
桃柳谿空在，芙蓉客暂依。谁怜济川楫，长与夜舟归。"
风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富，烟花却为相公贫。
烛馀减夜漏，衾暖添朝睡。恬和台上风，虚润池边地。
月低山晓问行客，已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持，
自湘东驿遵陆至芦溪
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃，金简真人护玉苗。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。"
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。
"流莺春晓唤樱桃，花外传唿殿影高。
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
酬朱庆馀
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
行者归期尽，居人心更远。凉风日萧条，亲戚长在眼。
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
"此地缘疏语未通，归时老病去无穷。
"后房寒竹连，白昼坐冥然。片衲何山至，空堂几夜禅。
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。