夏夜宿表兄话旧
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
凄凉不道身无寿，九日还无旧会人。
"烟树绿微微，春流浸竹扉。短蓑携稚去，孤艇载鱼归。
画出看还欠，蓪为插未轻。王孙多好事，携酒寄吟倾。"
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
吾宗处清切，立在白玉墀。方得一侍座，单车又星飞。
"泠然御风客，与道自浮沉。黄鹤有归语，白云无忌心。
昌黎道未着，文教如欲骞。其中有声病，于我如fDfe.
"灾曜偏临许国人，雨中衰菊病中身。
夏夜宿表兄话旧拼音解释:
can kui cang sheng huan you yi .jie ge ru ku zhi ru jin ..
qi liang bu dao shen wu shou .jiu ri huan wu jiu hui ren .
.yan shu lv wei wei .chun liu jin zhu fei .duan suo xie zhi qu .gu ting zai yu gui .
hua chu kan huan qian .tong wei cha wei qing .wang sun duo hao shi .xie jiu ji yin qing ..
mo zuo tong shui hua .fei seng bu wo zhi .kuang lu pu bu pan .he ri fu xin qi ..
chi lai zhan ming gao .jing yi tou jia rui .lin guang huan shui rong .mu se shao shan cui .
wu zong chu qing qie .li zai bai yu chi .fang de yi shi zuo .dan che you xing fei .
.ling ran yu feng ke .yu dao zi fu chen .huang he you gui yu .bai yun wu ji xin .
chang li dao wei zhuo .wen jiao ru yu qian .qi zhong you sheng bing .yu wo ru fDfe.
.zai yao pian lin xu guo ren .yu zhong shuai ju bing zhong shen .
译文及注释
译文
海上云霞灿烂(lan)旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
咸平二年八月十五日撰记。
如今西戎不为患，病魔亦不害人民。未闻之事亦合度，虽无(wu)谏者亦兼听。
不要去东方(fang)和西方，也不要去南方和北方。
百灵声声脆，婉转歌唱。泉水咚咚响，脉脉流淌。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块，另有滚油煎炸的大雁小鸽。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深(shen)夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
我寄心于山上青松，由此悟认不再会有客旅(lv)情怀了。
不怕天晚了找不到家门，我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
宫殿那(na)高大壮丽啊，噫！
注释
⒆天路：指进身于朝廷的道路。幽险：幽昧险碍。
16.牺牲玉帛（bó）：古代祭祀用的祭品。牺牲，祭祀用的猪、牛、羊等。玉，玉器。帛，丝织品。
71．这句说以荃（quán）、兰、茝（chǎn）等香草为席。
⑵壬子：指绍熙三年（1192年）。陈端仁：即陈岘，字端仁，闽县人。绍兴二十七年进士。曾先后任平江守、两浙转运判官、福建市舶。淳熙九年在四川安抚使任上罢职回家。给事，给事中，官名。为门下省。宋制，门下省的给事中有四人，掌管：侍从规谏，掌读中外出纳，日编章奏目录以进，驳正政令失当，考其稽违而纠正之。（见《宋史·职官志》门下省条）
（32）青萍：宝剑名。结绿：美玉名。薛：薛烛，古代善相剑者，见《越绝书外传·记宝剑》。卞：卞和，古代善识玉者，见《韩非子·和氏》。
赏析
《《七发》枚乘 古诗》之妙，就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明，如果没有配合高度的精神文明，这毕竟是一种缺陷，甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此，推而广之，整个国家民族也是如此。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由(shi you)此切入，非常巧妙地抓住了反映(fan ying)这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一(er yi)方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的(ming de)对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先(liao xian)“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力(li)量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
阿鲁威是蒙古族散曲家，以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔，再现了三国人物的历史风采，歌颂了他们的英雄业绩，含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂，大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由(shi you)此切入，非常巧妙地抓住了反映(fan ying)这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一(er yi)方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的(ming de)对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先(liao xian)“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力(li)量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
阿鲁威是蒙古族散曲家，以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔，再现了三国人物的历史风采，歌颂了他们的英雄业绩，含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂，大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
创作背景
由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。
句士良( 金朝 )
收录诗词 (2623) 首
简 介
句士良 句士良，成都新繁（今四川郫县东北）人。仁宗庆历六年（一○四六）进士（清同治《新繁县志》卷九）。嘉祐间，以秘书丞知中江县（同上书卷一○）。神宗元丰间，知简州（《舆地纪胜》卷一四五《成都府路·简州》），官至朝散大夫（费着《氏族谱》）。今录诗二首。
荷花
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
晋朝不是王夷甫，大智何由得预知。"
"楚王宫地罗含宅，赖许时时听法来。（早梅赠李商隐。
"甘露卷帘看雨脚，樟亭倚柱望潮头。十年顾我醉中过，
沿流欲共牛郎语，只得灵槎送上天。"
感旧不言长掩泪，只应翻恨有容华。"
乃知烟霞地，绝俗无不得。岩开一径分，柏拥深殿黑。
西湖晤袁子才喜赠
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
暮替云愁远，秋惊月占空。寄家当瀑布，时得笑言同。"
府金廪粟虚请来，忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然，
"襄阳作髹器，中有库露真。持以遗北虏，绐云生有神。
"行坐不相遗，辕门载笔时。雅知难更遇，旧分合长思。
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
退居一河湄，山中物景清。鱼沉池水碧，鹤去松枝轻。
小雨
"广狭偶然非制定，犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪，
列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。"
溪南越乡音，古柳渡江深。日晚无来客，闲船系绿阴。
"桂林须产千株桂，未解当天影日开。
"红叶黄花秋景宽，醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗，
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
莫使悠飏只如此，帝乡还更暖苍梧。"
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
天山雪歌送萧治归京
"一径入双崖，初疑有几家。行穷人不见，坐久日空斜。
忽忆高僧坐夏堂，厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印，
"壮岁分罙切，少年心正同。当闻千里去，难遣一尊空。
我意岂如是，愿参天地功。为线补君衮，为弦系君桐。
沙头聚看人如市，钓得澄江一丈鱼。"
"举世皆问人，唯师独求己。一马无四蹄，顷刻行千里。
多慵空好道，少贱早凋颜。独有东山月，依依自往还。"
行人欲识无穷恨，听取东流易水声。"
疏影·苔枝缀玉
"少年容易舍樵渔，曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食，
当时若使无功业，早个耕桑到此坟。"
半睡芙蓉香荡漾。
年年桥上行人过，谁有当时国士心。"
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓，陵阳相对空崔嵬。
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄，可堪时令太行寒。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
"得见明时下寿身，须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨，
桑生李树
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
十年太华无知己，只得虚中两首诗。（王禹偁云：人多
"伊余幼且贱，所禀自以殊。弱岁谬知道，有心匡皇符。
"弯弓注碧浔，掉尾行凉沚.青枫下晚照，正在澄明里。
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望，有时经雨乍凄凉。
上元少女绝还往，满灶丹成白玉烟。
嵩云将雨去，汝水背城流。应念依门客，蒿莱满径秋。"
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
去者日以疏
尽日悲凉曲水头。鸥鸟似能齐物理，杏花疑欲伴人愁。
"积粟成尘竟不开，谁知拒谏剖贤才。
我公诚诉天，天地忽已泰。长飙卷白云，散落群峰外。
其间风信背，更值雷声恶。天道亦裒多，吾将移海若。"
绛阙夫人下北方，细环清佩响丁当。
"漂漂东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
如今君安死，魂魄犹膻腥。有笈皆绿字，有芝皆紫茎。
驹支不屈于晋
碛鸟多依地，胡云不满天。秋风动衰草，只觉犬羊膻。"
"迟迟春日满长空，亡国离宫蔓草中。
寡色诸芳笑，无声众籁疑。终添八柱位，未要一绳维。
浮虚多徇势，老懒图历聘。既不务人知，空馀乐天命。
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
且非青汉路难通。贵侯待写过门下，词客偷名入卷中。
为谢佯狂吴道士，耳中时有铁船声。"
穷山林干尽，竭海珠玑聚。况即侍从臣，敢爱烟波坞。
叠题乌江亭
马随仙仗识天香。五湖归去孤舟月，六国平来两鬓霜。
松篁贞管鲍，桃李艳张陈。少见岁寒后，免为霜雪尘。"
中郎在世无甄别，争得名垂尔许年。"
多愧龙门重招引，即抛田舍棹舟行。"
八海风凉水影高，上卿教制赤霜袍。
公子王孙且相伴，与君俱得几时荣。
"惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为期。
"散拙亦自遂，粗将猿鸟同。飞泉高泻月，独树迥含风。
元宵
"他山岂无石，厥状皆可荐。端然遇良工，坐使天质变。
"初日在斜溪，山云片片低。乡愁梦里失，马色望中迷。
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
岁月如流迈，行已及素秋。蟋蟀吟堂前，惆怅使侬愁。"
招屈亭边两重恨，远天秋色暮苍苍。"
桃花流水依然在，不见当时劝酒人。"
"行子与秋叶，各随南北风。虽非千里别，还阻一宵同。
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。