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醉花间·晴雪小园春未到

未知 / 费宏

庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
玉壶凝尽重重泪,寄与风流旧使君。"
风带巢熊拗树声,老僧相引入云行。
酒酣笑语秋风里,谁道槐花更起愁。"
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋。
犹怜最小分瓜日,奈许迎春得藕时。
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。
凭几双瞳静,登楼万井斜。政成知俗变,当应画轮车。"
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。


醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:

miao qian yi you shang shan lu .bu xue lao weng ge zi zhi ..
ke xi he feng ye lai yu .zui zhong xu du da chuang sheng ..
yu hu ning jin zhong zhong lei .ji yu feng liu jiu shi jun ..
feng dai chao xiong ao shu sheng .lao seng xiang yin ru yun xing .
jiu han xiao yu qiu feng li .shui dao huai hua geng qi chou ..
.yue hua lin ji xue .hao cai she diao qiu .gui jiu han wu zui .yin sheng dong bu liu .
zhi jun yu zuo xian qing fu .ying yuan jiang shen zuo jin xie .
you lian zui xiao fen gua ri .nai xu ying chun de ou shi .
he die ping qiao an .ping xi bai fang chen .cheng tou wu tong gu .chuang wai wan jia zhen .
shou yang gong zhu jia shi zhuang .ba zi gong mei peng e huang .
ping ji shuang tong jing .deng lou wan jing xie .zheng cheng zhi su bian .dang ying hua lun che ..
.fang lan wu yi lv .ruo liu he qiong lv .xin duan ru huai shan .meng chang chuan chu yu .

译文及注释

译文
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我(wo)前(qian)几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
隐居偏远少应酬,常忘四季何节候(hou)。
那穿着青领(周代(dai)学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
她姐字惠芳,面目美如画。
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞黄腾达了。
田头(tou)翻耕松土壤。
魂魄归来吧!
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。

注释
⑴阙下:宫阙之下,指帝王所居之地。阙是宫门前的望楼。裴舍人:生平不详。舍人:指中书舍人,其职责是草拟诏书,任职者须有文学资望。
了(liǎo)却:了结,完成。
4.南邻:指斛斯融。诗原注:“斛斯融,吾酒徒。”
124.组:系佩饰的丝带。缨:帽带。
钩:衣服上的带钩。
服剑,佩剑。
春光:春天的风光,景致。

赏析

  “未堪家多难”一句,与《周颂·访落》完全相同,但因后者作于周公摄政前,而此篇作于周公归政后,所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋,政局因武王去世而动荡不安,自己(成王)年幼并缺少经验而难以控制;《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史(shi)部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此可见(ke jian),诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。
  前人对组诗的写作评价颇高,曾吉甫《笔墨闲录》说:“退之虢州《三堂二十一咏》,子厚《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》,取韵各精切,非复纵肆而作。随其题观之,其工可见也。“孙月峰评点:“五作俱就禅理发挥,最精妙。”汪森认为:“五诗极能因名立意,洗剔见工。然谈理而实诸所无,不若写物而空诸所有,在具眼者自当辩之。”蒋之翘指出:“五咏中《禅室》一首差胜。”孙昌武教授对《净土堂》《禅堂》也提出了批评:“这种诗,写法颇像六朝的玄言诗,是以诗的形式讲说平庸陈腐的佛理。”(《柳宗元传论》)由于内容上宣扬佛理,导致当今的选本一般不选该诗。吴文治教授独具慧眼,在世界文学名著文库《柳宗元选集》中选注了《芙蓉亭》《苦竹桥》二首。二诗的风格相近,特色各具,仅就诗题而言,前者鲜艳,后者暗淡。《芙蓉亭》描绘芙蓉,宣扬佛理如信手拈来,《苦竹桥》寓意深刻,从苦竹生发开去,抒发了遭贬的愤懑。要了解组诗,关键是要对柳的信佛有一个正确评价。不必为尊者讳,柳宗元的信佛是客观存在,不能简单地否定、肯定。首先,柳宗元贬谪永州,对他的打击是巨大的,精神摧残非常人所能承受,他之所以崇佛,是因为转移注意力,回避矛盾,以求解脱、安宁心情,这一点可以理解。其次,佛教虽不等于迷信,但也有迷信的成分。他在诗中宣传的“三空”、西方净土,流露出退避现实消极的人生哲学,这是应予批判的。再次,他对佛学有一个认识过程,通过钻研、扬弃,借它山之石,吸取佛学中对儒学相通、有用的内容,以儒统释,这是值得肯定的。此外,他对佛教也曾提出过批评。如对僧尼“无夫妇父子,不为耕家蚕桑”表示不满,对禅宗谈空太过,造成离奇荒诞、戒律不存的弊病提出批评,对那些“假浮屠之形以为高”的“纵诞乱杂”者坚决予以反对。
  “未堪家多难”一句,与《周颂·访落》完全相同,但因后者作于周公摄政前,而此篇作于周公归政后,所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋,政局因武王去世而动荡不安,自己(成王)年幼并缺少经验而难以控制;《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
  也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中,才使他“永怀愁不寐”,写出了思绪萦绕,焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”,更是匠心独运,它把前面的意思放开,却正衬出了怨愤的难解。看似写景,实是抒情:一则补充了上句中的“不寐”,再则情景浑一,余味无穷,那迷蒙空寂的夜景,与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关,把院落的空虚,静夜的空虚,仕途的空虚,心绪的空虚,包容无余。
  “蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”,写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规,也就是杜鹃鸟,相传它是蜀国望帝死后变化成的,啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草,三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙,那么曹操的军队早就打过了长江,把乔家两姊妹(孙策及周瑜的妻子)掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠,所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”,汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造(zhu zao)了一个重千斤的仙人,也叫金人,汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人,据说铜人不愿离开故土,竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍贵文物被元军劫掠一空。总之,文天祥这次经过金陵,满眼都是金人破坏后的残破景象,使他心中充满了仇恨。但他又痛苦地想到:自己已经被俘,很难再重整旗鼓,仇恨和耻辱无法被洗刷。
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  “马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰,那蒸腾的汗水,立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画,以少胜多,充分渲染了天气的严寒,环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”,军幕中起草檄文时,发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节,笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句,料想敌军闻风丧胆,预祝凯旋而归,行文就象水到渠成一样自然。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗,那么,首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣,他头戴《素冠》佚名 古诗,身体瘦瘠赢弱,忧心忡忡,由外在形貌而及内心活动,将人物形象逐渐展现出来,颇有屈子行吟泽畔,“形容枯槁,颜色憔悴”的意味,带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章,首句仍写“棘人”服饰,前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰,“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云,直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云,表明诗人的意愿,思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明,诗人情感深厚,每句均以语气词“兮”字煞尾,悲音缭绕,不绝于耳。在险恶的政治环境中,当贤臣遭受迫害斥逐之时,诗人毫无避忌之心,明确表示自己的同情心和与之同归的态度,此种精神难能可贵,于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士,可知也。
  该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾。“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈。“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融。

创作背景

  毕竟,《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。

  

费宏( 未知 )

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简 介

费宏 费宏(1468年-1535年),字子充,号健斋。又号鹅湖,晚年自号湖东野老。江西省铅山县福惠乡烈桥人,明朝状元,内阁首辅。费宏自幼聪慧好学,13岁中信州府童子试“文元”,16岁中江西乡试“解元”,20岁中殿试“状元”,深受宪宗皇帝朱见深的赏识,把费宏留京任职。生于明朝中叶的费宏,少年聪慧,有济世之练达才干。仕途虽经曲折,然始终以高风亮节,与杨廷和、杨一清等人共治天下,深受君主、朝臣倚重,百姓称赞。

菩萨蛮·回文 / 偶秋寒

骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
莫嫌滴沥红斑少,恰似湘妃泪尽时。"
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。
所嗟故里曲,不及青楼宴。"
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"


赠别前蔚州契苾使君 / 邢铭建

剩肯新年归否,江南绿草迢迢。"
悲哉堕世网,去之若遗弓。形魄天坛上,海日高瞳瞳。
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
昼卒烽前寝,春农界上耕。高楼一拟望,新雨剑南清。
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。
"三年何处泪汍澜,白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡,


卜居 / 丙秋灵

鸡黍随人设,蒲鱼得地生。前贤无不谓,容易即遗名。"
旧族开东岳,雄图奋北溟。邪同獬廌触,乐伴凤凰听。
终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
忆事怀人兼得句,翠衾归卧绣帘中。"
鸾凤戏三岛,神仙居十洲。应怜萱草淡,却得号忘忧。"
莫辞一盏即相请,还是三年更不闻。"
"宫乌栖处玉楼深,微月生檐夜夜心。


书边事 / 孤傲冰魄

"丹槛初结构,孤高冠清川。庭临谷中树,檐落山上泉。
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
"危亭题竹粉,曲沼嗅荷花。数日同携酒,平明不在家。
生来未识山人面,不得一听乌夜啼。"
"故国波涛隔,明时心久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
几回举手抛芳饵,惊起沙滩水鸭儿。"
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,


虞美人·玉阑干外清江浦 / 阚甲寅

固是符真宰,徒劳让化工。凤池春潋艳,鸡树晓曈昽。
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。
自笑卷怀头角缩,归盘烟磴恰如蜗。"
境变山不动,性存形自迁。自迁不阻俗,自定不失贤。
"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭,叫云寒角动城楼。
前期迢递今宵短,更倚朱阑待月明。"


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 干子

出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。"
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
项斯逢水部,谁道不关情。
川光通沼沚,寺影带楼台。无限成蹊树,花多向客开。"
"莲府公卿拜后尘,手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客,
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"


上邪 / 慕容振翱

风吹柳带摇晴绿,蝶绕花枝恋暖香。
日下徒推鹤,天涯正对萤。鱼山羡曹植,眷属有文星。"
刻烛当时忝,传杯此夕赊。可怜漳浦卧,愁绪独如麻。"
只因七夕回天浪,添作湘妃泪两行。"
"儒道苦不胜,迩来惟慕禅。触途非巧者,于世分沉然。
待得孤月上,如与佳人来。因兹感物理,恻怆平生怀。
怨目明秋水,愁眉淡远峰。小阑花尽蝶,静院醉醒蛩。
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"


九日送别 / 五丑

南朝漫自称流品,宫体何曾为杏花。"
石磬疏寒韵,铜瓶结夜澌。殷勤讶此别,且未定归期。"
"晴江滟滟含浅沙,高低绕郭滞秋花。牛歌鱼笛山月上,
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪,桂楫人稀鸟自来。
例以贤牧伯,徵入司陶钧。降及开元中,奸邪挠经纶。
来向孤松枝上立,见人吟苦却高飞。"
新秋弦管清,时转遏云声。曲尽不知处,月高风满城。


玉楼春·和吴见山韵 / 费莫红梅

即随凤诏归清列,几忆风花梦小溪。"
鹤下紫阁云,沈沈翠微雨。独坐正无言,孤庄一声杵。
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
鱼乱书何托,猿哀梦易惊。旧居连上苑,时节正迁莺。"
"御林闻有早莺声,玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁,
尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。"
"剑门倚青汉,君昔未曾过。日暮行人少,山深异鸟多。
"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。


有子之言似夫子 / 梁丘癸未

今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
事迫离幽墅,贫牵犯畏途。爱憎防杜挚,悲叹似杨朱。
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
玉楼烟薄不胜芳,金屋寒轻翠带长。
"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,