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采桑子·那能寂寞芳菲节

宋代 / 郑晖老

"云际婵娟出又藏,美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫,
"十里烟笼一径分,故人迢递久离群。白云明月皆由我,
莫向东园竞桃李,春光还是不容君。"
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
偃盖入楼妨,盘根侵井窄。高僧独惆怅,为与澄岚隔。 ——段成式"
磨砻去圭角,浸润着光精。愿君莫嘲诮, 此物方施行。 ——轩辕弥明"
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色,醒睡长汀对月明。
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易
餐霞终访许真君。容颜别后应如故,诗咏年来更不闻。
沈吟迹所误,放浪心自足。 ——皎然
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
聚散纷如此,悲欢岂易齐。料君残酒醒,还听子规啼。"
为报广寒攀桂客,莫辞相访共衔杯。"


采桑子·那能寂寞芳菲节拼音解释:

.yun ji chan juan chu you cang .mei ren chang duan bai jin fang .heng e yi zhi mei xian sao .
.shi li yan long yi jing fen .gu ren tiao di jiu li qun .bai yun ming yue jie you wo .
mo xiang dong yuan jing tao li .chun guang huan shi bu rong jun ..
shi jian sheng shi jun zhi fou .chao xia luan tai xi feng lou ..
yan gai ru lou fang .pan gen qin jing zhai .gao seng du chou chang .wei yu cheng lan ge . ..duan cheng shi .
mo long qu gui jiao .jin run zhuo guang jing .yuan jun mo chao qiao . ci wu fang shi xing . ..xuan yuan mi ming .
liang mian huo ran ru dou di .sheng wang nu se lan dong xi .jian ren yi hui jie zheng qi .
.jiang shang duo li bie .ju ren ye dao yi .fu zhen zhi lu di .cu chu kong shuang fei .
pian fan nan zhu hao feng sheng .qian yin yi lu feng shan se .xing shui chang ting dui yue ming .
hui chang shu dai zhan .gu nen jian dao sheng .zuo mi yi shang nuan .tang xu si guan qing . ..bai ju yi
can xia zhong fang xu zhen jun .rong yan bie hou ying ru gu .shi yong nian lai geng bu wen .
shen yin ji suo wu .fang lang xin zi zu . ..jiao ran
.miu zuo qu ji ren .chang si fu fu ren .wei xie lin xia yue .kong gan bing lai shen .
chao yun mu yu zhen xiang sui .shi tou cheng xia huan xiang yu .er yue san yue jiang nan chun .
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
wei bao guang han pan gui ke .mo ci xiang fang gong xian bei ..

译文及注释

译文
黄莺几声清脆的啼(ti)叫 ,惊醒了(liao)我的午觉。一梦醒来,我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山(shan)园中。
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见到(dao)子充好男儿啊(a),偏遇见你这个小狡童。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。
  公父文伯退朝之后,去看望他的母亲,他的母亲正在放线,文伯说:“象我公父歜这样的人家还要主母亲自放线,这恐怕会让(rang)季孙恼怒。他会觉得我公父歜不愿意孝敬母亲吧?”他的母亲叹了一口气说:“鲁国要灭亡了吧?让你这样的顽童充数做官却不把做官之道讲给你听?坐下来,我讲给你听。过去圣贤的国王为老百姓安置居所,选择贫瘠之地让百姓定居下来,使百姓劳作,发挥他们的才能,因此(君主)就能够长久地统治天下。老百姓要劳作才会思考,要思考才能(找(zhao)到)改善生活(的好办法);闲散安逸会导致人们过度享乐,人们过度享乐就会忘记美好的品行;忘记美好的品行就会产生邪念。居住在沃土之地的百姓劳动水平不高,是因为过度享乐啊。居住在贫瘠土地上的百姓,没有不讲道义的,是因为他们勤劳啊。
我东西漂泊(bo),一再奔走他乡异土,今日歇脚阆州,来悼别你的孤坟。
夜深了我孤独难眠,便又披衣起床拿起了桐琴。
喜鹊筑成巢,鳲鸠来住它。这人要出嫁,车队来迎她。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
我挽辇来你肩扛,我扶车来你牵牛。出行任务已完成,何不今日回家走。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。

注释
⑷蒺藜:植物名,实有刺。
⑺岩扉:指山岩相对如门。
⑶海上:瀚海之上,沙漠上。
(6)聊为:不甘心这样做而姑且这样做。
44.文梓:梓树。文理明显细密,所以叫文梓。楩:黄楩木。豫章:樟树。这些都是名贵的木材。
贞:正。
寻:不久。
174、日:天天。
⑷“骊山”二句:用唐明皇与杨玉环的爱情典故。《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》:“在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝。”对此作了生动的描写。后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣。”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。
②吴宫燕:巢于吴宫之燕。春秋吴都有东西宫。据汉袁康《越绝书·外传记·吴地传》载:“西宫在长秋,周一里二十六步,秦始皇帝十一年,守宫者照燕,失火烧之。”后以“吴宫燕”比喻无辜受害者。

赏析

  诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”,表现了旅况的穷困;“壮志逐年衰”,表现了心意的灰懒。对偶不求工稳,流畅自然,意似顺流而下,这正是所谓“上下相须,自然成对”(《文心雕龙·丽辞》)。
  第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣,民胥然矣;尔之教矣,民胥效矣”,四句皆以语气词煞尾,父兄口气,语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远,结果必然是上行下效,民风丕变,教化不存。
  结句“不知忧国是何人”,是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身,重权在握,理应以国家社稷为重,以黎民的苦乐为念,但是,当严重的自然灾害袭来的时候,他们却置民生于不顾,这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达,而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道,却故作糊涂,含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看,结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状,具有剑与火的战斗作用。
  “秋风起兮木叶飞”,出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说,秋往往意味着岁暮的到来,使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看,秋高气清,万木萧萧,视野一下空阔起来,不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的句子,自是此句之本;不过,作为张翰来说,也不一定是有意地仿效,实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹,使作者感到在洛阳羁留时间太久了;秋风一吹,又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物,第二句就自然接上了:“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼,是作者家乡的特产,味极鲜美,秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字,便与“秋风起”连上了,同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”,此言“三千里”,自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口,同时它既可表确数,又可表虚数,而且往往指向多的方面,这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨,这种恨想压也压不住,于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈(qiang lie)。
  此诗可谓王维融画法入诗的力作。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞(gu fei)于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发(chu fa)诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下,洞庭山愈显青翠,洞庭水愈显清澈,山水浑然一体,望去如同一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗小巧玲珑的青螺,十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品,给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”,真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处,不止表现在设譬的精警上,还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里,千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻,自然凑泊,毫无矜气作色之态,这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切,把湖山的景物描写得这样高旷清超,这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄,没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱,极富有浪漫色彩的奇思壮采。
  第二句“回看”二字是照应上句的“过”字,这个被降谪的(zhe de)官员,愈走愈远,深入五溪苗家所住的区域,就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草,早已望不到家乡,于是不禁泪落沾巾。下面(xia mian)二句说,这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了,总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区,都是荒野的山区,故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒,以蛮家为逆旅主人,是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的,为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩,引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰:“一诗酸楚,为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情,今天我们读此诗,就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里,有什么可酸楚的呢?
  孤灯、寒雨、浮烟、湿竹,景象是多么凄凉。诗人写此景正(jing zheng)是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字,都是得力的字眼,不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情,也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景,又是虚写人的心情。
  诗的开头两句纯用白描手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客、美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画,字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛,为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程,而是在偶见春色的刹那之间,立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意,用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁:“老人家,摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒,您肯不肯呀?”诗人丰富的想象,把生活化成了诗,读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
  该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾。“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈。“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。

创作背景

  和凝一共写了五首《江城子》,是一组内容完整的组词,它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的,又分别独立成章,表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态,从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯,因此有人称其为“联章之祖”(陈廷焯《闲情集》卷一);后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首,紧承第一首“等待恋人”的描写,继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。

  

郑晖老( 宋代 )

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简 介

郑晖老 郑晖老,高宗绍兴中福建人(《闽诗录》丙集卷九)。

石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 甘复

三尺良材称道情。池小未开春浪泛,岳低犹欠暮云生。
卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
"一生为墨客,几世作茶仙。 ——耿湋
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡


口号吴王美人半醉 / 王经

貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
悬灯寄前焰,遥月升圆魄。 ——崔子向
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
"衡门寂寂逢迎少,不见仙郎向五旬。
上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。


鹧鸪天·代人赋 / 王策

"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
阊门晓辟旌旗影,玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦,
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
鸾胶处处难寻觅,断尽相思寸寸肠。"


邻里相送至方山 / 周燔

"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
莫云千古无灵圣,也向西川助敌来。"
琅玕绣段安可得,流水浮云共不回。"
千日一醒知是谁。 ——陈元初
他年必藉相携力,蹇步犹能返故林。"
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"


长相思·花深深 / 释希昼

从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"
楼台秋月静,京庾晚云屯。晓吹传衙鼓,晴阳展信幡。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
"沉沉楼影月当午,冉冉风香花正开。
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"


永州韦使君新堂记 / 赵希鹗

游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
喜是攀阑者,惭非负鼎贤。 ——陆羽
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"


惠崇春江晚景 / 杨栋朝

虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。
散时犹带沫,淙处即跳波。 ——裴度
纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
心神无俗累,歌咏有新声。新声是何曲,沧浪之水清。"


南园十三首 / 陈珍瑶

"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
缕金团扇对纤絺,正是深宫捧日时。


画堂春·雨中杏花 / 李兼

守封践忠贞。战服脱明介, ——孟郊
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
稻连京口发秋香。鸣蝉历历空相续,归鸟翩翩自着行。
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
惟当早富贵,岂得暂寂寞。但掷雇笑金,仍祈却老药。 ——李正封
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
宿露沾犹重,朝阳照更明。长和菊花酒,高宴奉西清。"


小重山·七夕病中 / 尹懋

"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
拂户初疑粉蝶飞,看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱,
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡