岳鄂王墓
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。
"遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘。
平生爱此树，攀玩无由得。君子知我心，因之为羽翼。
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
岳鄂王墓拼音解释:
mai xiao ge tao li .xun ge zhe liu zhi .ke lian ming yue ye .chang shi guan xian sui ..
zuo ri zhong shan gan lu jiang .bo li man ci chu gong piao ..
.zhao liang chu ri guang xiang si .chu shui xin lian yan bu ru .
bai jiao san sheng ke .hong yin liu chi chuang .ou you nan de ban .du zui bu cheng kuang .
.yu ke duo yan ai shan shui .feng seng jin dao yan xiao chen .
ping sheng ai ci shu .pan wan wu you de .jun zi zhi wo xin .yin zhi wei yu yi .
sheng shi tang neng xiao sui yue .yi coming li bu xiang guan ..
.chang geng lie lie du yao tian .sheng shi ying zhi jiang zhe xian .yue li xi zeng fen tu yao .
.mo mo fu fen fen .dong feng san yu chen .ming cui zhu chuang xiao .han tui liu yuan chun .
fen ming si shuo chang cheng ku .shui yan yun han yi ye feng ..
.yan zhong chao mian zu .tou qing su zui xing .yang guang man qian hu .xue shui ban zhong ting .
译文及注释
译文
那道门隔着深深的(de)花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下(xia)。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高(gao)高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人(ren)如织。
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
司马子反回去见楚庄王。庄王说：“敌情如何？”司马子反说：“疲惫不堪啊！交换孩子杀了吃，拆下尸骨烧火做饭。”庄王说：“呀，很厉害啦，疲惫！那么，我就攻下宋城再回去。”司马子反说：“不行，我已告诉对方，我军也只有七天的口粮了。”庄王大怒：“我叫你去侦察敌情，你怎么倒向对方泄露军机？”司马子反说：“小小一个宋国，尚且有不肯骗人的大臣，难道楚国就没有吗？因此我向对方说了实话。”庄王说：“嗯，那就算了吧！虽然军粮不足，我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说：“既然如此，就请君王住下好啦，我可要请求回去。”庄王说：“你丢下我回去，我和谁住在这儿呢？我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两(liang)大夫主动讲和。他们都是大夫，怎么《春秋》又只称之为“人”呢？这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们？因为他们私下讲和，超越了自身的权限。
荆轲自己知道事情不能成功了，靠着柱子笑着，像撮箕一样地张开两腿坐在地上，骂道：“事情之所以没有成功，是想活生生地劫持你，一定要得到约契来回报燕太子啊!”
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。
我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
洛阳三月，百花争奇斗艳，竞相开放，犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊！
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
辛垣衍说:“秦国称帝后会有什么祸患呢？”鲁仲连说:“从前，齐威王曾经奉行仁义，率领天下诸侯而朝拜周天子。当时，周天子贫困又弱小，诸侯们没有谁去朝拜，唯有齐国去朝拜。过了一年多，周烈王逝世，齐王奔丧去迟了，新继位的周显王很生气，派人到齐国报丧说: ‘天子逝世，如同天崩地裂般的大事，新继位的天子也得离开宫殿居丧守孝，睡在草席上，东方属(shu)国之臣田婴齐居然敢迟到，当斩。’齐威王听了，勃然大怒，骂道:‘呸!您母亲原先还是个婢女呢！ ’最终被天下传为笑柄。齐威王所以在周天子活着的时候去朝见，死了就破口大骂，实在是忍受不了新天子的苛求啊。那些作天子的本来就是这个样子，也没什么值得奇怪的。”
绿叶繁茂一片浓阴，池塘中布满水阁，这里最凉快。石榴花刚开，妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕，叽叽地说着话，高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒，打遍池塘里一片片新荷。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
注释
⑸创：砍掉。夷：削平。指对于林木的伤害。
⑽直：就。
（18）犹：还，尚且。
①金风：秋风。
以（以其罪而杀之）：按照。
（40）耶：爷。
2.元九：即元稹，“九”是其排行。他在元和五年（810年）被贬为江陵士曹参军。其间曾作《放言五首》，见《元氏长庆集》卷十八。
赏析
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写(xie)来，便有一种(yi zhong)浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相(bu xiang)见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致(zhi)。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色(se)明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木(mu)、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
这首诗，运笔空灵，妙有含蓄，而主要得力于结尾一句。这个结句，就本句说是景中见情，就全篇说是以景结情，收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”句，都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但王维句是明写，语意实；这一句是暗点，更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思，也表达(biao da)了对诸弟、对故园的怀念。这里，人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色(se)明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木(mu)、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
这首诗，运笔空灵，妙有含蓄，而主要得力于结尾一句。这个结句，就本句说是景中见情，就全篇说是以景结情，收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”句，都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但王维句是明写，语意实；这一句是暗点，更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思，也表达(biao da)了对诸弟、对故园的怀念。这里，人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
创作背景
《宋书》卷六《孝武帝纪》记载刘骏“文帝第三子也”。《三国志》卷二十《武文世王公传》：“武皇帝二十五男，卞皇后生文皇帝，任城威王彰，陈思王植，萧怀王熊。”刘骏非太子，这也与曹植相似。
张公庠( 唐代 )
收录诗词 (8814) 首
简 介
张公庠 张公庠，字元善。仁宗皇祐元年（一○四九）进士（《两宋名小集》卷三二三《张泗州集》序）。嘉祐八年（一○六三）为秘书省着作佐郎（《临川先生文集》卷五一《奏举人张公庠着作佐郎制》）。哲宗元符元年（一○九八）知晋州（《续资治通鉴长编》卷五○二）。三年，徙知苏州（明正德《姑苏志》卷三）。又知邛州（《能改斋漫录》卷一六）。晚年提举南京鸿庆宫。有《张公庠宫词》一卷。 张公庠诗，据汲古阁影抄宋书棚本《张公庠宫词》、《四库全书》本《张泗州集》以及《能改斋谩录》所录，合编为一卷。
使至塞上
"掌上恩移玉帐空，香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠，
枫岸月斜明，猿啼旅梦惊。愁多肠易断，不待第三声。
白首丈夫气，赤心知己情。留诗本相慰，却忆苦吟声。"
饮风衣日亦饱暖，老翁掷却荆鸡卵。"
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦，书来忽报惠休亡。
"世间生老病相随，此事心中久自知。
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
集灵台·其一
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
"借君片石意何如，置向庭中慰索居。
荆卿不了真闲事，辜负田光一片心。"
洛堰鱼鲜供取足，游村果熟馈争新。诗章人与传千首，
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
"一宿空江听急流，仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨，
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
咏茶十二韵
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
窗户尽萧森，空阶凝碧阴。不缘冰雪里，为识岁寒心。
忠诚贯白日，直已凭苍昊。卷舌堕谗谀，惊波息行潦。
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
诉衷情近·雨晴气爽
锦江南度遥闻哭，尽是离家别国声。"
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
渐吐星河色，遥生水木烟。从容难附丽，顾步欲澄鲜。
"东方暮空海面平，骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火，
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
动众岂佳兵，含忍恐无益。鸿恩既已孤，小效不足惜。
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
怀旧诗伤谢朓
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
"萍飒风池香满船，杨花漠漠暮春天。
境胜才思劣，诗成不称心。"
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
"咫尺西江路，悲欢暂莫闻。青年俱未达，白社独离群。
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
古艳歌
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
日落见林静，风行知谷虚。田家故人少，谁肯共焚鱼。"
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
"夏满律当清，无中景自生。移松不避远，取石亦亲行。
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
曲江
念近剧怀远，涉浅定知深。暗沟夜滴滴，荒庭昼霪霪。
飘飘岐路间，长见日初生。重嶂晓色浅，疏猿寒啼清。
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
凡称曰治具，小大无不施。明庭开广敞，才隽受羁维。
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
重过圣女祠
"病舆憩上馆，缭绕向山隅。荒葛漫欹壁，幽禽啄朽株。
"引水穿风竹，幽声胜远溪。裁衣延野客，翦翅养山鸡。
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
名都篇
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
"古来名下岂虚为，李白颠狂自称时。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
日照庭花落绮纨。此席不烦铺锦帐，斯筵堪作画图看。"
石信浮沤重，泥从积藓埋。气消浓酒力，心助独吟怀。
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
山泉煎茶有怀
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
泛鹢春流阔，飞觞白日欹。闲花长在户，嫩藓乍缘墀。
嫌我身腥膻，似我见戎夷。彼此见会异，对面成别离。
"深藏高柳背斜晖，能轸孤愁减昔围。