吾富有钱时
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
"春风可惜无多日，家酝唯残软半瓶。
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
期来作酬章，危坐吟到夕。难为间其辞，益贵我纸墨。"
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
王母来瑶池，庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠，摇曳紫霞裾。
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
吾富有钱时拼音解释:
bu zhi qian zai gui he ri .kong shi shi ren sao jiu tan ..
.chun feng ke xi wu duo ri .jia yun wei can ruan ban ping .
.shuai nian sheng zhi shao .wei er zui guan xin .ou zuo wei shu bie .liao wei yin hao yin .
.bai ma pi zong lian yi tuan .jin chao bei ban yu xing nan .xue zhong fang qu kong liu ji .
shang jian cui can jiu gong shu .mei ren zeng cha jiu zhi hua ..
xu zhi niao mu you nan lou .zong you tian lang qi zu you .hua jiao san sheng diao dou xiao .
qi lai zuo chou zhang .wei zuo yin dao xi .nan wei jian qi ci .yi gui wo zhi mo ..
bu gan yan yi ai .kong zhi nian jiu you .ping jun yin ci ju .ti xiang wang tao lou ..
wang mu lai yao chi .qing yun yong qiong yu .wei e dan feng guan .yao ye zi xia ju .
ci di bu zhi he chu qu .zan liu qiong pei wo yan xia ..
译文及注释
译文
月亮从城头落下去，早晨的霜厚得像雪一样；更鼓从楼上响起来，声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子，走出家门，拖着长声叫卖。这(zhe)时候，街市上从东到西，一个人还没有呢！
去年那花开时节我(wo)们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事(shi)说尽。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
他(ta)家的佣人说：“（你打算）死吗？”
柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，低垂的柳枝系(xi)住了旅客之舟。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局终才分晓。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青(qing)同志送来梅花，更增添了节日气氛。
注释
②无蝉：雁南飞时。已听不见蝉鸣。
257.兄：指秦景公，春秋时秦国国君。
⒅波：一作“陂”。
④苦行：指头陀行。
⒁咄（duō）：拒绝妻子的劝告而发出的呵叱声。
太原：即并州，唐时隶河东道。
⑶笳：汉代流行于塞北和西域的一种类似于笛子的管乐器，此处代指号角。
赏析
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出(chu)“十五泣春风，背面秋千下(xia)”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语(yu)气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻(yin wen)声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构(jie gou)方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶(e)：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅(pian fu)简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难(ren nan)以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
《秋水》是《庄子》中的又一长篇，用篇首的两个字作为篇名，中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话，一问一答一气呵成，构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事，每个寓言故事自成一体，各不关联，跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系，对全篇主题的表达帮助也不甚大，似有游离之嫌。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构(jie gou)方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶(e)：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅(pian fu)简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难(ren nan)以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
《秋水》是《庄子》中的又一长篇，用篇首的两个字作为篇名，中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话，一问一答一气呵成，构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事，每个寓言故事自成一体，各不关联，跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系，对全篇主题的表达帮助也不甚大，似有游离之嫌。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
杜范( 近现代 )
收录诗词 (3355) 首
简 介
杜范 （1182—1245）宋台州黄岩人，字成之，号立斋。宁宗嘉定元年进士。累迁殿中侍御史，极言台谏失职之弊。理宗嘉熙二年知宁国府，发粟赈饥，镇压两淮饥民反抗。还朝，累拜吏部侍郎兼中书舍人，数上疏抨击朝政积弊。淳祐四年，擢同知枢密院事，次年拜右丞相，上书言五事，继又上十二事，条陈当朝利病，提出为政主张。卒谥清献。有《清献集》。
春王正月
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
龌龊豪家笑，酸寒富室欺。陶庐闲自爱，颜巷陋谁知。
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
云水巴南客，风沙陇上儿。屈原收泪夜，苏武断肠时。
飞沈皆适性，酣咏自怡情。花助银杯气，松添玉轸声。
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
潇湘神·零陵作
带河衰草断，映日旱沙飞。却到禅斋后，边军识衲衣。"
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
别后嫌宵永，愁来厌岁芳。几看花结子，频见露为霜。
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
悠然一曲泉明调，浅立闲愁轻闭门。"
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
石将军战场歌
"我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。
宜城贾客载钱出，始觉大堤无女儿。"
肃穆瞻云辇，深沉闭绮栊。东郊望幸处，瑞气霭濛濛。"
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
努力莫辞仙路远，白云飞处免群鸡。"
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
石州慢·薄雨收寒
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
犹说入时欢圣寿，内人初着五方衣。"
疏凿徒为巧，圆洼自可澄。倒花纷错秀，鉴月静涵冰。
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
蟠蛰身仍病，鹏抟力未通。已无烧药本，唯有着书功。
岁暮到家 / 岁末到家
映空虚漾漾，涵白净悠悠。影碎疑冲斗，光清耐触舟。
云泥不可得同游。"
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去，凤游琼树拣枝栖。
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
燕归梁·凤莲
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
"林中莺又啭，为客恨因循。故里遥千里，青春过数春。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
洁色既爽别，浮氲亦殷勤。以兹委曲静，求得正味真。
"太白星前龙虎符，元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相，
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
子夜吴歌·冬歌
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
到来唯见山高下，只是不知湖浅深。"
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
主人安在哉，富贵去不回。池乃为鱼凿，林乃为禽栽。
商山四皓祠，心与樗蒲说。大泽蒹葭风，孤城狐兔窟。
南乡子·登京口北固亭有怀
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
许时为客今归去，大历元年是我家。"
问刘十九
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
"春风南内百花时，道唱梁州急遍吹。
"邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
篱落见娉婷，机丝弄哑轧。烟湿树姿娇，雨馀山态活。
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁，巴村绿树荫神祠。
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
纣虐武既贤，风云固可求。顺天行杀机，所向协良谋。
饮酒多成病，吟诗易长愁。殷勤问渔者，暂借手中钩。
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。"